Švankmajer dictó su conferen-
cia magistral, en la que indicó
lo difícil que fue al principio de
su carrera conseguir dinero para
realizar sus cortos.
eso signifique vivir de forma
muy humilde: “Había veces que
mi esposa y yo sólo teníamos
diez coronas y con esto tenía-
mos qué mantenernos… por-
que cada una de las cosas cues-
Detalló el momento en el que ta algo, y la libertad lo cuesta
tuvo que realizar una pausa for- también”.
zosa por la prohibición de sus
películas por parte del gobier- Momento emotivo en el que los
no de su país, por lo que tuvo asistentes aplaudieron y ovacio-
que trabajar como escenógrafo naron al famoso director.
y guionista teatral, en talleres
cinematográficos o en anima- A su vez fueron mostrados va-
rios de sus trabajos de anima-
ciones pequeñas.
ción como “El apartamento”,
“En diversas ocasiones tuve “Dimensiones del diálogo”,
que rechazar las películas que “Food”, entre otros. Enaltecien-
el estado quería que realizara, do el ánimo de los presentes.
donde me ofrecían fuertes can-
tidades de dinero porque no le Artista visual completo, cuyo
representaban lo que quería trabajo abarca la escultura, cine,
poesía, animación y otras disci-
hacer.”
plinas, no es el suyo un trabajo
Continuó exponiendo como un convencional y mucho menos
cineasta y artista debe tener sus comercial.
ideales fijos y bien fundamen-
tados: “Uno se tiene que com- Desde sus trabajos más tempra-
prometer con su arte, aunque nos puede percibirse esa inci-
piente barroquería que lograría
ROBOTTO HAS ISSUES
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sublimar años más tarde en lar-
gometrajes, donde trabajó de la
mano de su esposa Eva, como
Alice y Lunacy, obras que hoy,
en plena era de la información
sorprende que sean relativa-
mente desconocidas, al menos
de este lado del globo; como
la carta robada de Poe, un se-
creto a plena vista, que ha sido
influencia de creadores más co-
nocidos dentro del mainstream
como Terry Guilliam, Del Toro,
Tim Burton y los hermanos
Quay.
La ironía de la condición huma-
na y sus anhelos, al lado de la
transfiguración de lo cotidia-
no en fantasía parecen ser una
constante que le da cohesión a
su obra, que no se parece a la de
nadie más, pues es única y ab-
solutamente personal, sin duda
verdadero cine de autor.
La comida, siendo uno de sus
elementos más recurrentes,
tiende a lograr mediante su téc-
nica mixta una especie de