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(1939), Canciones del tercer frente (1943) e como usando recortes de frases. Los temas de
Himno a la Pólvora (1944).
este período son variados: el puerto, las pros-
3.
Período de “Saudades”: esta etapa se de- titutas, los gitanos, el circo y un París bohemio
fine a través de una palabra que encarna un que recuerda mucho a Baudelaire. No obstan-
sentimiento muy presente en la poesía de RGT te, con respecto a la temática en la poesía de
y que cobra muchísima fuerza en estos últi- RGT cabe señalar que los temas, en muchos
mos libros. La melancolía o nostalgia, si así se casos, son recurrentes y se mantienen a lo lar-
puede simplificar un concepto en verdad más go de toda su obra y nunca el poeta abandona
complejo de definir, es el rasgo distintivo de la preocupación social y política en sus poe-
esta última etapa de la poesía de Tuñón. La te- mas. Se puede afirmar que el momento revo-
mática presente es la del recuerdo: evocación lucionario pleno, es decir el período señalado
del barrio, de la infancia y de los seres que- c omo “de militancia”, es el único que presen-
ridos que ya no están. Evocación también de ta una temática más concentrada y obsesiva,
los poetas que ha leído y ha hecho suyos. En pero superado este período los temas men-
esta etapa de su creación poética el tema que cionados vuelven y se reformulan siempre. En
predomina es el recuerdo nostálgico de otros la obra de RGT se verifica “la contemplación
tiempos muy añorados hecho poema. Los li- del mundo”, su frase guía, y la preocupación
bros representativos son: Hay alguien que está existencial por el hombre y su papel dentro de
esperando (1952), A la sombra de los barrios ese mundo. Su poesía es anti-burguesa, otra
amados (1957), Demanda contra el olvido característica surrealista que va más allá de
(1963), Poemas para el atril de una pianola la forma y se mantendrá a lo largo de toda su
obra. Otra particularidad es la cercanía al arra-
(1965),
bal y al grotesco que se vislumbra en algunos
El rumbo de las islas perdidas (1969), La ve-
de sus poemas, sin ser temáticas plenas están
leta y la antena (1969) y El banco en la plaza
presentes como un marco de ambientación de
(1977 - póstumo).
espacios y de personajes (la mujer más gorda
Período Vanguardista.
del mundo, el mundo del circo, el puerto, la
A partir del martinfierrismo la poesía argenti- kermese etc…)
na sufre una revolución formal a la cual no es Los poemas más representativos o cercanos a
ajeno RGT. Por pertenencia al grupo y por in- la vanguardia, sin perder estás características
quietud personal el poeta presta atención a las mencionadas, presentan sí un cambio formal.
nuevas formas y ensaya en sus poemas estos La rima desaparece y las imágenes utilizadas
cambios en forma paulatina pero no por esto son de corte surrealista, poniendo en práctica
menos evidente.
la definición de imagen surrealista expresada
En los libros citados dentro de este período se por Max Ernst: “acoplamiento de dos realida-
encuentran poemas con rima y distribución des en apariencia inconciliables en un plano
estrófica tradicional mezclados con otros mu- que, en apariencia no conviene a ninguna de
cho más representativos de los cambios van- las dos”. Otras características representativas
guardistas. En estos poemas no tradicionales del surrealismo se encuentran en varios de los
se evidencia como el poeta introduce la prosa poemas de este período: la libre asociación, el
poética, el verso libre, prescinde de la puntua- sueño, la rebeldía y la idea antiburguesa en la
ción, utiliza imágenes propias del surrealismo concepción de la vida.
y compone sus versos de forma fragmentaria,
Escrito sobre una trastienda (Miércoles de
ceniza)
to caminador. Esta temática del trotamundos,
del viajero tiene una importancia capital dado
que el yo lírico presente en toda la obra de
RGT mira el mundo y se mueve por el mundo
constantemente.
En todos los puertos del mundo descansa
la noche sobre los navíos oscuros y reza su
rosario de lunas el viejo lobo curtido y silen-
“En todos los puertos del mundo hay vaga-
cioso.
bundos como yo”
Palomas de las músicas vagabundas picotean
Por este motivo el puerto se convierte en sím-
los fanales encendidos.
bolo muy particular en la obra completa del
Tu recuerdo ha hecho hueco en mi mano sin poeta. El puerto es ambiente canalla y repre-
luz.
senta a los bajos fondos pero también es punto
de llegadas y partidas, lugar de espera y desen-
Ah, llegar a tu cabellera rubia como a un
cuentros, de soledad y nostalgia. Todos estos
puerto final.
sentimientos y aspectos están presentes en la
Atracan los astros y detrás de los grandes
constante mención a los puertos. Este poema,
murallones de sombra luces multicolores se como la mayoría de los poemas del poeta, está
roban las miradas y las estrellas son afónicas escrito utilizando el verso libre. El ritmo del
como la voz de la violinista tuberculosa cuya poema está logrado a través de la utilización
tos en el bar es obligatoria.
de repeticiones de versos, en ocasiones alitera-
El alcohol anda en zancos y las mujeres cana- ción de algunos sonidos y encabalgamientos.
La libre asociación de imágenes se presenta
llas pasean su olor a polvo y su cansancio.
creando metáforas y símiles propios del su-
En todos los puertos del mundo hay alguien rrealismo:
que está esperando.
“y las estrellas son afónicas como la voz de
Hasta muy cerca de los navíos salen los pa- la violinista tuberculosa cuya tos en el bar es
tios y entran por los oídos de los marinos.
obligatoria.”
Un sabor dulce, un amargo sabor. En to-
dos los puertos del mundo hay vagabundos
como yo que asoman al asombro lejano el
corazón - como un barquito en la mano. Se evidencia la utilización de la metonimia, en
este caso empleando la forma del continente
por el contenido (ruido de los patios):
Hay una calle larga borrachera pedazos de
noche dispersada y cuando llega el alba roja
y con su clarín revuela pájaros alucinados,
en todos los puertos del mundo hay alguien
que está esperando. y entran por los oídos de los marinos.”
“Hasta muy cerca de los navíos salen los pa-
tios
También se puede observar el estilo de yuxta-
posición sin puntuación, propio del surrealis-
En este poema se pueden señalar varios te- mo, a través de cual se anexan frases o pala-
mas recurrentes en la poesía de RGT. El va- bras una tras de otra a modo de collage:
gabundo / vagamundo que propone el poeta “Hay una calle larga borrachera pedazos de
se repite en muchos de sus poemas y, como se noche dispersada”
verá más adelante en su poética, termina de
configurarse en el alter ego del poeta: Juanci- Se puede establecer, siguiendo a Umberto Eco,
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