dedicatària , la soprano Ida Ekman , li va dir : « Vet aquí la meva cançó més bella ». Composta per a veu sobre un text del poeta Josef Julius Wecksell , hi empra el suec , llengua que utilitza en molt poques del seu gairebé centenar de cançons . Amb un to intimista i d ’ enyorança per un antic amor perdut i no recordat —« Estàvem realment enamorats o m ’ ho vaig imaginar ?»—, la resposta es descobreix i revela dins del mateix text de la cançó —« Amaga aquest record en el teu cor , va ser el teu millor somni ». Així , l ’ evocada tristesa del moment present ens prepara per a les enigmàtiques i molt personals tres pàgines que conformen From Jewish life d ’ Ernest Bloch , qui va dedicar la seva coneguda Méditation hébraïque al seu amic Pau Casals . Sota els títols de « Prayer », « Supplication » i « Jewish Song » i considerant que « l ’ important és escriure música sincera », les va dedicar al també violoncel · lista Hans Kindler , qui el 1917 havia estrenat Schelomo : Rhapsodie Hébraïque al Carnegie Hall . Bloch hi explota la mímica , el gest musical que dona forma als aspectes més fugaços de la vida , i alhora les converteix en testimonis d ’ allò perdurable . S ’ hi poden aplicar , per què no , aquestes evocadores paraules de Juan José Millás sobre la literatura , perquè aquí troben la seva coherència musical : « Una batalla silenciosa en la qual un ha de guanyar o de perdre , pam a pam , un territori que no és seu amb armes que no li pertanyen ». Bloch , amb el seu interès en l ’ ànima i l ’ enigma de la paraula bíblica —«[ amb ] la desesperació de l ’ Eclesiastès i la pena i immensitat del Llibre de Job , escolto la meva veu interna , insistent , que sembla venir de lluny … i ho transcric »— i a través de línies melòdiques declamatòries , èmfasis en certs intervals i recolzat fins i tot en harmonies impressionistes , aconsegueix una atmosfera de gran exotisme que permet també la creació d ’ un estat contemplatiu .
Tota una oportunitat per a la retòrica que comparteix amb les Quatre peces romàntiques d ’ Antonín Dvorák , d ’ una gran delicadesa pastoral i qualitats plenament vocals amb trets de la influència harmònica bohèmia . Quan l ’ editor Simrock esperava el quartet amb piano que li havia encarregat , en va rebre un de titulat Terzetto , op . 74 , per a dos violins i viola . Dvorák l ’ havia compost amb la intenció d ’ interpretar-lo juntament amb el seu amic Jan Pelikán , violinista de l ’ Orquestra del Teatre Nacional de Praga , i el seu alumne Josef Kruis , un estudiant de Química que vivia al mateix edifici que la família del compositor . Kruis va trobar la seva part massa difícil i Dvorák va preparar un nou trio en quatre moviments . Tal com va referir a l ’ editor Simrock : « Estic escrivint petites bagatel · les per a dos violins i viola [...] Gaudeixo tant com si estigués escrivint una simfonia . Hi tens res a dir …? Són per a aficionats , però Beethoven i Schumann també s ’ expressaven — i de quina manera — amb tanta senzillesa ». Posteriorment les va arranjar per a violí