JIŘÍ ČEVELA, DOMINIKA VOLFOVÁ, LUCIE KOVÁŘOVÁ,
NATÁLIE VANČUROVÁ, EVA KŘIŽKOVÁ, MARTINA JANKOVÁ,
ALŽBĚTA ČEPICKÁ, VLADYSLAV KRAVEC, MIRIAM
GROŠAFTOVÁ
L
etošní ročník Moravského podzimu
nabídl ve dnech 29. září až 16. říj-
na celkem patnáct koncertních akcí
s žánrovými přesahy k baletu, performan-
ci i opeře. Hrálo se v tradičních prostorách
Besedního domu, brněnských kostelů a Ma-
henova divadla, ale také v Divadle Husa
na provázku nebo v komorním prostředí br-
něnských vil. V duchu oslav výročí připadají-
cích na rok 2019 představil Moravský podzim
hned několik tematických linií: šedesátileté
výročí úmrtí Bohuslava Martinů, francouz-
skou hudbu jako připomenutí Velké francouz-
ské revoluce, výročí Mieczysława Weinberga
a současného maďarského skladatele Petera
Eötvöse. Součástí programu byly také tři pro-
jekce s besedami v Univerzitním kině Scala
a doprovodný program věnovaný dětem. Té-
měř třítýdenní slavnostní atmosféru zakonči-
lo 54. mezinárodní hudebněvědné kolokvium
na Ústavu hudební vědy Masarykovy Uni-
verzity, které je součástí festivalu od jejich
společného založení v roce 1966. Pod svým
současným jménem figuruje Moravský podzim
od roku 1993, sedmým rokem jej nyní s dvou-
letou periodicitou pořádá Filharmonie Brno.
A návrat k vlastním počátkům ve smyslu hle-
dání nových cest je dalším z témat, které festi-
val do podzimního Brna přinesl.
Zahajovací koncert 29. října proběhl v brněn-
ském Bobycentru, kam organizátoři umístili
koncertní uvedení minimalistické opery Einstein
on the Beach Philipa Glasse. Provedení se ujaly
belgické soubory Collegium Vocale Gent a Ictus
Ensemble pod vedením dirigentů Georges-Elie
Octorse a Toma De Cocka, hudební plochy
potom stmelovala svým přednesem zpěvačka
Suzanne Vega. Ve čtyřaktové opeře postrádající
jakýkoli náznak děje, během jejíhož provedení
byl divákům umožněn volný pohyb po sále, se
střídají části mluvené, jejichž poetické nonsen-
sové texty přednášela v bezmála zpěvné roli
sugestivního vypravěče Suzanne Vega, a oddíly
čistě instrumentální. Právě v nich přišel ke slovu
nesmlouvavý jazyk radikálního minimalismu,
který na obrovských plochách tvrdošíjně opa-
koval drobné patterny v nepřeberném množství
rytmických obměn a vyzýval zčásti obecenstvo,
ale především interprety k nevídaným výko-
nům. Sólové housle, elektrické klávesy a sbory
předvedly doslova dechberoucí profesionalitu
a dokonalou souhru (za pomoci obou dirigen-
tů, řídících současně dvě skupiny) i v polyryt-
mických částech. Tento odvážný dramaturgický
počin přinesl vjemy a nenahraditelné podněty,
kterých nelze dosáhnout běžnou produkcí a kte-
ré dokáže vyvolat komplexní zážitek nerušené-
ho trvání dlouhého časového úseku.
1. října se v konventu Milosrdných bratří usku-
tečnil koncert Il Festino a francouzská dvorská
hudba. Soubor Il Festino, mezzosopranistka
Dagmar Šašková a hráčka na violu da gamba
Hana Fleková společně divákům představili
skladby z prostředí francouzského královské-
ho dvora v době vlády Ludvíka XIV., včetně
dosud neznámých skladeb Louise de Molliera
(cca 1615–1688), které se unikátně docho-
valy v Brně. V hojném počtu zazněly písně
Michela Lamberta (1610–1696) a Sébastiena
Le Camuse (cca 1610–1677), kteří patří mezi
nejvýznamnější skladatele oblíbených vážných
písní. Tyto hudební miniatury jsou založeny
na galantní poezii, nejčastěji bývají inspirovány
88–89