Opus musicum 4/2019 | Page 62

a interpretačne prvoplánového výkladu. Z jeho poslednej réžie v Ostrave, Janáčkovho Osudu, som nadobudla dojem, že rezignoval na dôkladnějšiu prácu s arzenálom hereckých prostriedkov. I v scénografii mi tentokrát chýbala snaha postihnúť jemnejšie odtiene daných situácií a výraznejšie odlíšiť tri štýlovo úplne rozdielne dejstvá. Výtvarný symbol klavíra, ktorý tvoril scénický rámec jednotlivým dejstvám bez toho, aby sa s ním akokoľvek pracovalo, stratil na scéne po pár minútach punc neobvyklého a usvedčoval režiséra stále viac z nedostatku subtílnejšieho pohľadu na Janáčkovo dielo. Zdá sa mi dôležité, aby Nekvasil, ktorý iniciatívne a neúnavne už viac než dvadsať rokov objavuje českému publiku opery u nás neznáme a dáva nám možnosť poznať tvorbu dnes už „klasiky“ 20. storočia, nepoľavoval ani vo svojom režijnom nasadení. Priala by som mu ako divadelníkovi, ktorý je nepochybne stále jedným z popredných českých režisérov, odvahu k hľadaniu nových tvorivých ciest. Andrea Majerčíková absolvovala v roce 2018 obor divadelní věda na Filozofické fakultě UP v Olomouci. Studie vznikla na podkladě její diplomové práce „Opera 20. storočia ako hlavná programová línia Jiřího Nekvasila v Národnom moravsko-sliezskom divadle v Ostrave“. SUMMARY The opera of the 20th century belongs among the main interests of director Jiří Nekvasil. Following his engagements in the Prague State Opera and the National Theatre, he continues doing so on the stage of the Moravian-Silesian National Theatre which he has been leading since 2010. In this study, I concentrate on several outstanding operas of the 20th century from composers whom we can call the classics of the modern opera although their works rarely appear on Czech stages. They include Igor Stravinsky's The Rake's Progress, Sergei Prokofiev The Fiery Angel, Paul Hindemith's Cardillac and Bohuslav Martinů's Mirandolina. Nekvasil staged all these works as their first performances in Ostrava. The study explores the contribution of each of these productions and documents the original Nekvasil's production methods, also within the context of existing productions of these works. 60–61