Optimist magazin | Page 49

karstva, sa posebnom slabošću za flamansko slikarstvo te ere, gde sve biva duboko ukorenjeno u brižljivu iscenaciju i detaljistički osmišljeno osvetljavanje slikanog prizora. Ako se sve narečeno uzme u obzir, ni ne čudi što Grinavej nije pokušavao (pa samim tim i uspevao) da u većini slučajeva zadovolji i ipak neophodnu narativnu bit filma i filmskog jezika. Poznat kao eksperimentator, Grinavej se, ako ćemo iskreno, neretko nalazio zarobljen i u plićaku samodovoljne i samodopadljive potrebe za oneobičavanjem dobro poznatog po svaku cenu, što je dovodilo i do filmova koji su bivali sami sebi svrha i kojima je Grinavej umeo da izazove i zamor materijala i kod dobrog dela odanih mu sledbenika među kritičarima, istoričarima i filmofilima. Ipak, krštenica či