OM_2003_web | Page 37

STUDIE
28 YOUNG , Christine , op . cit ., s . 35 . tématu prostřednictvím sebereflektujících diegetických čísel , které komentují buď nějakou situaci nebo postavu . I když se diegetické písně objevují i v jiných typech muzikálu , tematický muzikál v rámci nich navíc důsledně využívá sebereflexe . Písně dodávají hlubší perspektivu , vše komentují a nastolují stav , v němž postavy dávají na srozuměnou , že vnímají publikum . Postavy v tematických muzikálech často zpívají diegetické písně o situacích , do kterých nejsou přímo zapojeny . Diegetické písně jsou obvyklé u zákulisního muzikálu ( backstage musical ), pro něhož je typické , že postavy zpívají píseň jiným postavám , které se chovají jako publikum . Tento typ není v rámci tematických muzikálů nutně konvencí , ale také se vyskytuje . Youngová 28 považuje diegetické písně pro tematický muzikál za mnohem typičtější než písně spontánní . Miss Saigon i Rent jsou celozpívanými muzikály , v některých případech tak může být složitější rozlišit , zda je určitá píseň spontánní nebo diegetická . V případě Miss Saigon však lze většinu písní vnímat jako spontánních , písně zde slouží k zintenzivnění emocí či k posunutí příběhu ( např . sólové písně Kim jako je „ I ’ d Give My Life for Him “ či „ This is the Hour “). Lze ale najít i písně , které jsou alespoň částečně diegetické („ Dju Vui Vai “) nebo by za takové mohly být považovány - viz pasáže v nočních podnicích . Zároveň např . Inženýrův song „ The American Dream “ má velmi revuální charakter a není typickou spontánní písní , respektive označila bych ji také spíše za píseň diegetickou . Podobně v Rentu můžeme nalézt písně , které se nabízejí jako diegetické , byť to přímo z textu nijak nevyplývá . Jedná se např . o skladby „ Today 4 U “, „ Santa Fe “, „ La Vie Boheme “, „ Out Tonight “ či „ Over the Moon “ – jsou často rozverné , postavy při nich baví sebe či ostatní a není nepředstavitelné , že by při nich opravdu zpívaly . S jistotou je diegetickou Rogerova píseň „ Your Eyes “, o které je , jako o jediné , explicitně zmíněno , že ji Roger zpívá . Zvláštním příkladem jsou v Rentu písně „ Seasons of Love “ a „ Finale B “, které svou povahou v mnohém odpovídají spontánním písním , neboť zvýrazňují emoce a prohlubují téma , zároveň ale nejsou nijak motivovány dějem . Specifické jsou v tom , že do určité míry stojí mimo děj jako takový , překračují jej . V určitém ohledu je nezpívají ani tak dramatické postavy jako spíše postavy herecké , které si v nich jsou vědomy publika a v zásadě se k němu obracejí , což dává těmto písním i diegetický rozměr . Příběhový a tematický muzikál představují v teoretickém uvažování dva různorodé muzikálové typy . Při snaze o aplikaci jejich dílčích charakteristik na konkrétní díla se však často ukazuje , že mnohá z těchto děl si přebírají prvky z obou těchto typů a nemusí nutně naplňovat všechny příslušné znaky . V některých případech se může spíše nabízet i zvažování určité škály , do níž by byla jednotlivá díla zasazována dle toho , ke kterému z těchto
opus musicum 3 / 2020