Rodriguez – D’Agnillo – Cabrera - Zwenger
Lejos de apoyar a los militares, las canciones de los rockeros que participaron del recital
hablaban de los verdaderos perdedores en la guerra (los soldados, sus familias y el pueblo
en general) y criticaban aún más a los que los habían convocado a cantar. No solo el
contenido de las letras sino también los “cantitos” opositores de la audiencia se hicieron
más puntuales, dejando claro a las autoridades militares que no eran apoyadas. Uno de esos
cantitos nuevos, por ejemplo, decía “paredón, paredón para todos los milicos que vendieron
la nación”.
Evidentemente, el objetivo que movilizó al régimen a invitar a los músicos a participar es
su cruzada, se tornó en un efecto boomerang, dando voz a quienes estaban en su contra.
Los intérpretes rockeros utilizaron el espacio ocupado por su música durante la dictadura
como una excelente oportunidad para demostrar, de forma indirecta, a través de las letras de
sus canciones, su oposición a las ideas nacionalistas del gobierno militar. Y para los
nacionalistas, que apoyaban la acción bélica, el rock no era la música de su elección.
Una de las estrofas de las canciones que los músicos cantaron contra la guerra en el Festival
de la Solidaridad Latinoamericana era:
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Pero madre, ¿qué está pasando acá?
Son igual a mí
y aman este lugar, tan lejos de casa,
que ni el nombre recuerdo.
¿Por qué estoy luchando?
¿Por qué estoy matando?
De esta manera, una vez más, la estrategia de las autoridades militares se revirtió. Al
prohibir la música en inglés, que solo entendía cierto público, las canciones en español, en
especial el rock nacional, colmaron los espacios de difusión, en un lenguaje, aunque a veces
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Porchetto, Raúl. (1983). Reina Madre. En Reina Madre [CD]. Buenos Aires, Argentina: Interdisc.
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