Projeler/Projects: Alhandra
büyük mermer plakalar uygulanırken yatayda çok küçük şaşırtmaların yanı
sıra düşeyde uygulanan ufak çıkmalar ile bina kütlesi hareketlendirilmiş.
Mermer kullanımı ayrıca binadaki anıtsallığa da vurgu yapıyor. Bunun
dışında binadaki taş işçiliği ilk bakışta binadaki girinti ve çıkıntıları haber
vermezken, ışık ve gölge oyunları ile kendini belli ediyor.
Yüksek duvarları ile bina, bir labirenti andırıyor, ancak mekan içerisinde
malzemenin sürekliliği kullanıcıyı yönlendirmeyi başarıyor. Tasarımcılar
her birimi kendi içlerinde çözümlerken, adeta bir kaldırım niteliğindeki,
mekanlar içerisinde süreklilik arz eden ahşap zemin, yatayda ilerleyen
ahşap oturma birimleri ve yine iç mekandaki ahşap kapılar ile bu
birbirinden farklı çözümlenen birimleri bağlamayı başarmış. Binanın
dış kapıları var olan mezarlık giriş kapısının bire bir kopyası yapılarak
oluşturulmuş. Bu da hem güvenliği sağlamayı hem de mezarlık ile
cenaze evi arasındaki ruhani hissi sürdürmeyi hedeflemiş.
Binayı dışarıdan sanki yerin altından çıkmış bir kütle ya da oradaki çok
büyük ölçekli bir taş blok olarak algılamak mümkün. Kütlenin sadeliği,
kilisenin geleneksel örtü sisteminin aksine teras çatı kullanılması ve
boşluksuz dış yüzeylerin sadece beyaz mermer ile kaplanması binanın
uzaktan bakıldığında bu hissi yaratmasını mümkün kılmış. Yapının
duvarlarının örtüyle birleştiği noktada yarıklar açılıp gün ışığının
binaya girişi sağlanmış. Aydınlatmaları da üç bölümden oluşan mermer
plakaların en üst bölümüne gizlenerek kütlenin kesintisiz bir bütün
olarak algılanmasına ayrıca katkıda bulunuyor. Tasarımdaki aydınlatma
ve metal kapı açıklıkları kütleyi hareketlendiren öğeler. Anıtsal bir dini
yapı ve onu çevreleyen mezarlık alanı ile aynı meydana bakan bu yapı,
sanki diğerlerinden hem düşünsel hem de mekansal olarak geri planda
kalmak istiyor. Dışarıdan kapalı bir taş blok gibi görünen yapı böylece
izleyenlerinde gizem uyandırırken, aynı zamanda alanın dokusu
içerisinde kendine de yer buluyor.
continuous surface that becomes flooring, a longitudinal wooden bench
and the wooden doors. The other prominent element outside of the marble
is the Mortuary House’s exterior iron doors that are the exact copies of the
existing historical cemetery gate. The doors sustain the spiritual feeling of
the cemetery and insure a sense of continuity with the past.
The building allows us to imagine it as a mass extracted from the ground as
an existing enormous stone block. The white marble plain mass, its flat roof
in contrast to the church’s traditional roof, its void-free sheer outer facade
all work together to generate that feeling. Small variations created in this
spare geometry created by sunlight visible in slits at the points of junction
between the walls and the roof provides highlights in this lean assembly.
Hidden lighting elements in the upper part of the marble slabs, consisting of
3 sections, also contribute to the perception of the mass as a whole. These
few lightning elements and the iron doors are the only components that give
motion to the marble mass. Overlooking the square, embracing the adjacent
monumental religious building and surrounding cemetery, the Mortuary
House seems to stay in the background both intellectually and spatially yet is
a prominent modern object in the traditional fabric of the prominent hill top
in Alhandra. Resembling a natural stone block, the design creates mystery
and at the same time finds a place for itself in the physical and natural
environment that surrounds it.
Mimar / ArchItect: Matos Gameiro Arquitectos
Yer / LocatIon: Alhandra, Portekiz/Alhandra, Portugal
Yıl / Year: 2008
Program / Programme: Cenaze töreni odaları/Funeral ceremony halls
Malzeme / MaterIals: Estremoz mermeri, ahşap/Estremoz marble, wood
Alan / Area: 250 m²
Tasarım Ekibi / DesIgn Team: Pedro Matos Gameiro (koordinatör/coordinator), Carlos Crespo,
Gonçalo Pinheiro, João Maria Trindade, José Maria Cumbre
A Kesiti/Section A
Taş Yerleşimi/Stone Layout
56 NATURA • MART - NİSAN 2014 / MARCH - APRIL 2014