Rue des Beaux-Arts n ° 79- Avril – Mai – Juin 2022
vie (« Well , my name is Ernest in town and Jack in the country […]. », Act I , p . 10 ) 1. Ce genre de jeu de scène sera par ailleurs repris et amplifié dans les pièces de Harold Pinter , comme dans The Caretaker ( 1960 ), lorsque le sac du clochard Davies passe de main en main , par exemple 2. Le dumb show 3 se teinte toutefois de tonalités plus cruelles que chez Wilde : le jeu de scène s ’ apparente à une forme de torture et de remise en cause de l ’ identité de Davies par les deux frères Aston et Mick 4.
Le théâtre de Pinter , inspiré par les théories d ’ Antonin Artaud 5, se veut remise en cause du logocentrisme au théâtre et soulève les questions formulées par Peter Brook , commentant Artaud : « Is there another language , just as exacting for the author as a language of words ? Is there a language of actions , a language of sounds – a language of word-as-part-of movement 6 […]? » The Importance of Being Earnest se distingue bien sûr de ce type de dramaturgie , en ce qu ’ elle est une pièce essentiellement verbale . Il serait toutefois erroné de croire que le corps y est totalement évacué . On y consomme
1 On rappellera que l ’ étui à cigarettes constitue sans doute également une référence codée à
l ’ homosexualité : Wilde avait pour habitude d ’ offrir des étuis à cigarettes en argent aux garçons de passe qu ’ il fréquentait , sur lesquels il faisait graver ses initiales et celles du récipiendaire . Voir Pascal Aquien , « Du gay savoir au genre idéal ? », in The Importance of Being Earnest d ’ Oscar Wilde , Xavier Giudicelli et Pascal Aquien ( dir .), Paris , PUPS , « Mondes anglophones », 2014 , p . 99-134 . Ces étuis à cigarettes serviront de pièces à charge dans le cadre des procès d ’ Oscar Wilde , voir par exemple Neil McKenna , The Secret Life of Oscar Wilde , London , Arrow Books , 2003 , p . 281 .
2
Harold Pinter , The Caretaker ( 1960 ), London , Faber and Faber , 2000 , p . 59-60 .
3 Forme de spectacle de pantomime , qui représente des actions sur scène sans dialogues . Le plus célèbre dumb show est sans doute celui de Hamlet de Shakespeare ( Act III , scène 2 ).
4 Pour plus de détails sur le parallèle entre Wilde et Pinter , voir Emmanuelle Guedj , « Wandering
Identities : of Bags and Plays by Wilde , Pinter and McGuinness », in Études britanniques contemporaines , n ° 35 , 2008 , p . 15-25 , repris et traduit dans The Importance of Being Earnest d ’ Oscar Wilde , op . cit ., p . 245-266 .
5
6
Voir Antonin Artaud , Le Théâtre et son double , Paris , Gallimard , 1938 . Peter Brook , The Empty Stage ( 1968 ), Harmondsworth , Penguin , 1997 , p . 55 .
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