Rue des Beaux-Arts n ° 80- Juillet – Août – Septembre 2022
Kein König , der Pfauen hat , wie meine Pfauen sind …
Kein König , der solche Pfauen hat …
Dans l ' ensemble , le compositeur a condensé de façon remarquable l ' action déjà très resserrée d ' Oscar Wilde . Supprimant les phrases subordonnées et les descriptions fleuries du texte emphatique de Wilde , Strauss a conservé l ’ essence de la pièce . Tout en gommant certaines répétitions , Strauss a eu le soin et l ' intelligence de préserver les éléments thématiques qui ont une importance structurelle par leur retour périodique et obsédant . Certains éléments , en effet , ne cessent de revenir et de passer d ' un personnage à l ' autre , conférant au drame un aspect envoûtant et hypnotique . Par exemple , le motif de la lune , dans lequel chacun voit se refléter ses propres fantasmes . De plus , le motif du regard occupe une place absolument centrale , jusqu ’ à l ’ obsession , dans la pièce de Wilde , et Strauss a clairement veillé à conserver sa prédominance au sein du livret .
Wilde disait du retour de ces éléments thématiques , de ces constantes répétitions à l ’ échelle de la phrase comme à l ’ échelle de l ’ ensemble de la pièce : ‘ Les phrases répétées de Salomé , qui la rendent homogène comme l ’ est un morceau de musique par le fait de motifs répétés , sont et furent pour moi l ’ équivalent artistique des refrains de nos ballades .’ Ainsi , si Strauss rapprochait l ’ opéra de la littérature par le choix de son livret , Wilde avait cherché de son côté à rendre le texte musical – un geste très typique de la fin des années 1800 , lorsque les écrivains enviaient à la musique certaines de ses spécificités . Imiter dans le texte lui-même les principes qui déterminent le développement musical ( répétition , variation ,
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