Rue des Beaux-Arts n ° 80- Juillet – Août – Septembre 2022
nécessaire pour rompre avec son exemple wagnérien et développer un nouveau langage musical .
Strauss n ’ était pas seul à choisir de partir directement d ’ une œuvre littéraire pour écrire son opéra . Il poursuivait là une tradition dont les racines remontent à la Russie du XIXe siècle , alors que des musiciens comme Alexandre Dargomyjski et Modest Moussorgski ont donné les premiers exemples de ce qu ’ on appellera plus tard l ’ opéra littéraire . Ils ont été suivis plus tard par leurs compatriotes Nikolaï Rimski-Korsakov , César Cui et Sergueï Rachmaninov . Par ailleurs , à l ’ époque où Strauss se passionnait pour la Salomé d ’ Oscar Wilde , Debussy préparait la création de Pelléas et Mélisande ( 1902 ), écrit directement sur le texte de Maurice Maeterlinck . Un peu plus tard , en 1925 , Berg donnera un autre chef-d ’ œuvre du genre , avec Wozzeck , sur la pièce de Georg Büchner .
Si l ' action de Strauss est représentative d ’ un désir de rapprocher l ' opéra de la littérature , il faut dire que le compositeur intervenait beaucoup dans la pièce de théâtre pour la raccourcir . Des études approfondies de la copie personnelle de Strauss de la traduction de Lachmann ( Tenschert , 1989 ; Tydeman et Price , 1996 ) 1 révèlent quelque chose du processus par lequel le compositeur a transformé ce texte en un livret . Jusqu ' à 40 % du drame de Wilde disparaissait . Strauss découpait de longs passages pour simplifier , et éclairait certaines phrases pour une meilleure compréhension lorsqu ' elles sont chantées . Les excisions servaient principalement à rationaliser l ' intrigue à des fins musicales . Ainsi , dans un certain nombre
1 Tenschert , Roland ( 1989 ) ‘ Strauss as libre : st ’ in Puffe >, Derrick ( ed .) Richard Strauss : Salome . Cambridge : Cambridge Univeersity Press , pp . 36-50 . Tydeman , William et Price , Steven ( 1996 ) Wilde , Salome . Cambridge : Cambridge University Press .
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