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Rue des Beaux-Arts n ° 80- Juillet – Août – Septembre 2022
direction d ’ Anew McMaster ). John Stokes a identifié dans ces productions ( notamment celles de Prowse , Hytner et Hall ), « un certain nombre de caractéristiques communes . Une extrême audace dans la conception et les costumes , plus somptueuse encore que les efforts de Cecil Beaton , a tenté de faire correspondre l ' extravagance linguistique de Wilde avec des images visuelles , avec des décors qui vont bien au-delà des toiles de fond et des coffrets avec lesquels l ' auteur lui-même était le plus familier ".
Mais cette audace n ' est que celle de l ' effet de scène ; l ' opulence des dessins découle en fin de compte du goût Rothschildien des édouardiens ; on ne retrouve pas la trace de la suggestivité d ' Irving mais de l ' extravagance de Tree , ce qui permet de contextualiser les nombreuses références à Louis XV , tant à Londres qu ' à Paris , opulence , consommation ostentatoire et convoitise confondues .
Quant au Wilde de l ' ombre , depuis que Kenneth Tynan a parlé de l ' amour qui n ' ose pas dire son nom parce que sa bouche était pleine , nous avons eu de plus en plus de critiques homosexuelles de Wilde , qui , si elles ne sont pas toujours superficielles , peuvent encore être considérées comme étonnamment peu profondes . Je citerai ici le Wilde du Saint Oscar d ' Eagleton , se décrivant comme un mondain et un sodomite ( un zeugma fracturé qui ne rend service ni à l ' histoire ni aux pouvoirs épigrammatiques de Wilde ), ou toutes les approximations de Wilde dans les publicités peu édifiantes des magazines gays . C ' est Scylla avec Charybde , simplifiant la présentation de Wilde comme s ’ il avait été inventé par Saki , un
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