40
АРТ
MY WAY МАРТ | 03
«Венера Милосская» | Около 130–100 гг. до н. э., Древняя Греция
Пожалуй, эта статуя, найденная в 1820 году на греческом острове Милос и ныне
хранящаяся в Лувре, – самое известное изображение женского тела в скульпту-
ре. Почему именно оно? Разгадка на поверхности – фигура без рук. Отбитые
во время стычки французов и турок за добычу, они сгинули навсегда (кстати,
крепились руки на металлических штырях, в античных изваяниях так бывало
часто). Отсутствие рук «кадрирует» силуэт Венеры, сосредоточивая вни-
мание на самом главном, вернее, самом главном с точки зрения мужчин,
а ведь именно они в XIX веке определяли, какую статую назвать самой
знаменитой (безрукий торс богини так красив, что часто в копиях
его воспроизводят даже без головы). Писатели воспевали гармо-
ничное телосложение Венеры, чистоту линий, белизну – все это
соответствовало идеалам зрелой женской красоты позапрошлого
столетия, когда античность «обожествляли» и пытались ей под-
ражать. Сегодня искусствоведы доказали, что античные мрамор-
ные скульптуры тонировались в подражание человеческому телу,
и в пору расцвета этого жанра галереи статуй напоминали Музей
мадам Тюссо. Современный же зритель на глазок прикидывает
соотношение «грудь – талия» у Венеры Милосской и записывает ее
в весьма корпулентные дамы. Впрочем, древние греки предпочи-
тали именно таких женщин – здоровых и способных родить много
сыновей. Для идеальной же любви они приберегали другую полови-
ну человечества…
Идея о том, что можно восхищаться не расцветшей фигурой взрослой женщи-
ны с мощными бедрами, а тонкими девичьими силуэтами, осенила художников
далеко не сразу. Если точнее, случилось это уже в Новое время, когда общество
стало достаточно богатым и здоровым, и выживание нации больше не зависело
от количества женщин, способных к деторождению. Да-да, искусство напря-
мую зависит от экономики и здравоохранения. Одной из прославленных
статуй, увековечивших «юную деву», стала работа венецианского мастера
эпохи классицизма Антонио Кановы. Он изваял греческую богиню Гебу,
дочь Зевса и Геры, которая на олимпийских пирах исполняла роль вино-
черпия. Канова, на первый взгляд, послушно следовал известным ему об-
разцам античной скульптуры, однако истолковывал их на современный
лад, воплощая ампирный идеал красоты, – на нашей почве он воплотил-
ся в образах Наташи Ростовой и Татьяны Лариной. В отличие от Ве-
неры Милосской и других античных женских статуй, у этой Гебы нет
ни намека на мускулатуру, грудь еще не сформировавшаяся, девичья.
Не акцентирует скульптор внимание и на бедрах девушки, для него
главное – ее движение, устремление вперед, молодость, проявля-
ющаяся в жестах. Забавно, что Канову критиковали за употребле-
ние бронзовых деталей – мол, греки так не делали, употребляли
один мрамор. Теперь же доказано, что именно так они и делали.
«Геба» | Антонио Канова, 1796 г.