ЛЕГЕНДЫ
MY WAY МАЙ
67
ДНЫЙ
ПРЫЖОК
Р
Рэйф Файнс хорошо известен своей любовью к русской культуре. И если в других
руках «Белый ворон» вышел бы пропагандистской клюквой, Файнс решил разо-
браться в феномене Нуреева и рассказать историю артиста максимально честно.
«Когда я приезжаю, чувствую себя у вас как дома», – эти слова Рэйф
Файнс произносит на почти чистом русском языке. Неудивительно, что ког-
да он начал снимать свой фильм, на главные роли были приглашены почти
исключительно русские. Сам Файнс сыграл учителя Нуреева, Александра
Пушкина, его жену – Чулпан Хаматова. Ну а главная роль досталась премье-
ру Татарского театра оперы и балета Олегу Ивенко.
«Белый ворон» – кино вовсе не о том, «как все плохо было в СССР».
В своих работах Рэйф Файнс осознанно избегает политики. Его фильм – скорее,
не о внешней эмиграции, а о внутренней, о том, каково это – быть «чужим сре-
ди своих», не вписываться в определенный стандарт.
Среди балетных людей таких вот «чужаков» всегда было достаточно. Кроме
«белого ворона» Нуреева, который попросил политического убежища прямо
в аэропорту Ле Бурже, с тридцатью франками в кармане, вспоминаем еще четверых.
Наталья Макарова (1970)
Рудольф Нуреев «открыл дверцу» на Запад – первой за ним последовала ведущая
балерина Кировского театра оперы и балета Наталья Макарова. Как и в случае
с Руди, это было импульсивное решение – Макарова не планировала уезжать, каза-
лось, в СССР ее все устраивало. У нее была репутация лояльной к власти балери-
ны: во время гастролей в Лондоне Наталья могла ходить куда угодно и делать то, что