MY WAY МАЙ
ВСТРЕЧА
53 современный , а почти сорокалетней давности . Я стал его внимательно рассматривать и неожиданно для себя понял , что имею дело с настоящим произведением искусства , причем в широком смысле этого словосочетания . Во-первых , это произведение графического искусства , если в первую очередь оценивать работу художника . Во-вторых , это первоклассная работа мастеров , которые его напечатали .
Эти платки печатаются вручную ? Конечно . Hermès использует трафаретную печать , так называемую шелкографию . В процесс создания платков вкладывается огромное количество ручного труда , что сегодня уже просто недоступно очень многим компаниям . Сначала художник сдает рисунок на картоне , сделанный , как правило , в натуральном размере 90х90 см , это классическое каре Hermès . После чего уже другие мастера Дома переносят рисунок на компьютер и раскрашивают его . Затем создаются специальные пленки-матрицы для печати , под каждый цвет – а их может быть 25 – 26 и больше – своя матрица . И каждый цвет наносится на ткань отдельно . Это сложнейшее технологическое произведение .
То есть вас как искусствоведа « зацепил » сам предмет ? Не то что « зацепил », он меня восхитил . Потому что я всегда с восхищением отношусь к мегапрофессионалам своего дела , преклоняюсь перед ними и стараюсь у них учиться .
И я предложил своей жене Екатерине начать собирать эти платки . Причем тогда мы еще ничего не знали о том , что у каждого платка Hermès , у каждого дизайна есть какая-то своя история , порой даже целый мир .
Что же за платок произвел на вас такое впечатление ? Как сейчас его помню . Это Grand Apparat работы художника Жака Юделя , 1963 года . Он изображает парадную попону для лошадей , которые запряжены в кареты коронационного кортежа императора Наполеона I . Технологически картинка , может , не очень сложная , но необыкновенно красивая . И что меня тогда поразило – фантастическое внимание к мелким деталям .
Как все развивалось дальше ? Вы заразили этой темой жену ? Да . Хотя сначала ей казалось , что все это несерьезно . Но я ее переубедил , мы стали собирать платки и постепенно все больше и больше увлекались . В какойто момент начали покупать много – причем по-прежнему практически ничего о них не зная . Дело в том , что Дом Hermès за все 80 лет , что он делает платки , так и не выпустил ни одного полного каталога , где были бы указаны хотя бы названия дизайнов , имена художников , годы выпуска . Конечно , внутри Дома вся эта информация есть – но он не считает нужным познакомить с ней мир .
У них же должны быть архивы ? Конечно . Мало того , у них есть свой фонд наследия , свой музей в Париже – там же , где находится флагманский магазин , на улице Фобур Сент-Оноре , 24 . К сожалению , этот музей недоступен простым смертным .
На экспозиции выставки « Шелковый лабиринт »
Как вы как коллекционер справлялись с проблемой отсутствия каталогов ? Существует ряд , скажем так , « партизанских » каталогов в интернете , которые создали энтузиасты , получившие какую-то инсайдерскую информацию . Есть и печатный каталог , сделанный одной француженкой . Люди как-то пытаются находить информацию , в частности , из старых рекламных каталогов , которые Hermès выпускал каждый год и где наряду с другими товарами были и платки . Всю информацию , которая предоставлена на этикетаже , мы нашли самостоятельно . Конечно , во многом мне помогла моя профессия . Порой для того чтобы узнать историю того или иного произведения искусства , мне приходится много работать в архивах , листать каталоги ,