ИСТОРИЯ
61
MY WAY МАРТ
ХУДОЖНИЦА
святых с живых натурщиков-мужчин было невозможно, подобные изображения
получались слабоваты с точки зрения анатомии.
В эпоху Возрождения и барокко постепенно стали появляться женщины –
профессиональные художники. Но это были считанные исключения из прави-
ла – девочки, родившиеся в семьях живописцев и обученные своими отцами
этому прибыльному ремеслу, – Артемизия Джентилески, Софонисба Ангиссола,
Мариэтта Робусти. Вероятно, отцы-живописцы предоставляли им, как и своим
подмастерьям-мальчикам, обнаженных натурщиков, – но результаты этого в исто-
рии искусства можно увидеть крайне редко. (Да и многие ли отцы способны на
такое абстрагирование даже ради обучения?) Женщин нацеливали на написание
портретов, натюрмортов, пейзажей, – а не многофигурных мифологических или
религиозных тем, где присутствовали сложные позы и обнаженные телеса.
В XVI–XVII веках возникла та система высшего художественного образования,
которая, эволюционировав, существует и сегодня. Если раньше каждый мастер
учил своего подмастерья в собственной мастерской, то теперь появились госу-
дарственные академии художеств с огромными классами, где профессора учат
студентов, а те прилежно сидят за мольбертами и постигают азы анатомии, за-
рисовывая обнаженных моделей, стоящих на возвышении. Так вот почти 300 лет
женщин-студенток в такие академии не принимали. Ни в Италии, ни во Франции,
ни в Англии, ни в России. Конечно, параллельно женщинам не давали учиться и на
врачей, юристов и т.п. (да им самим и в голову не приходило подобное – вплоть до