MY WAY magazine June 2017 | Page 82

ДЛЯ ПАРФЮМА ФРАНСУА КОТИ РЕНЕ ЛАЛИК РАЗРАБОТАЛ 16 ФЛАКОНОВ . В 1908 ГОДУ ИЗ ХРУСТАЛЯ БАККАРА БЫЛ СОЗДАН ФЛАКОН ДЛЯ ОДЕКОЛОНА L ’ EFFLEURT С РЕЛЬЕФНОЙ ПЛАСТИНОЙ ТЕМНОГО СТЕКЛА ВМЕСТО ЭТИКЕТКИ
78
БРЕНД
MY WAY ИЮНЬ
Эксцентричная муза
ДЛЯ ПАРФЮМА ФРАНСУА КОТИ РЕНЕ ЛАЛИК РАЗРАБОТАЛ 16 ФЛАКОНОВ . В 1908 ГОДУ ИЗ ХРУСТАЛЯ БАККАРА БЫЛ СОЗДАН ФЛАКОН ДЛЯ ОДЕКОЛОНА L ’ EFFLEURT С РЕЛЬЕФНОЙ ПЛАСТИНОЙ ТЕМНОГО СТЕКЛА ВМЕСТО ЭТИКЕТКИ
Перелом в судьбе художника , когда его буквально накрыло славой , случился в 1889 году , во время Всемирной выставки в Париже ( той самой , для которой была построена Эйфелева башня ). Украшения Лалика заметила Сара Бернар – именитая актриса так впечатлилась , что купила все оптом . Лучшего рекламного хода придумать было нельзя . Бернар всегда была на виду . Гениальная актриса любила щекотать публике нервы – и своим внешним видом , и экстравагантной личной жизнью . Теперь все это она делала в изящных украшениях , созданных Лаликом . Сара стала главной клиенткой его ювелирной студии .
Встреча с Сарой Бернар оказалась для ювелира судьбоносной . Это был тандем двух эксцентриков . Рене Лалик делал для Бернар роскошные « ошейники », массивные серьги , диадемы и сценическую бижутерию . Одна из самых известных работ , посвященных актрисе , – брошь « Женщина-стрекоза » ( Dragonfly ), в которой женская красота подана как нечто прекрасное и опасное . У женщины-стрекозы , как будто дремлющей в ожидании жертвы , прозрачные невесомые крылья , инкрустированные драгоценными камнями , и массивные золотые когти . С учетом большого размера броши ( 23 х 26,5 см ) крылья крепились на миниатюрных шарнирах и могли двигаться .
В этом была некоторая извращенность – украшать женские наряды гадами и насекомыми . Но таковы были требования ар-нуво : жизнь кокетничала со смертью , красота любила уродство . Образы художников той эпохи часто совпадали . Неслучайно женщины-насекомые в работах Рене Лалика так похожи на утомленных красоток Густава Климта . Ювелирные изделия тогда вообще воспринимались как своего рода живописные картины , только написанные не маслом на холсте , а изумрудами на золоте . Или на стекле , как в случае с Лаликом .
Кстати , еще одним любимым дизайнером украшений Сары Бернар был чешский художник Альфонс Муха . Он не только рисовал для актрисы афиши , но и создавал эскизы украшений , которые затем воплощал в жизнь ювелир Жорж Фуке – главный соперник Рене Лалика .
Стрекоза на груди
В 1897 году после участия во Всемирной выставке в Брюсселе Лалик был награжден орденом Почетного легиона . А через три года , в 1900-м , его стенд на Всемирной выставке в Париже ( самой грандиозной в истории человечества ; ее посетило 48 млн человек ) произвел фурор . Этот стенд Лалик проектировал лично . Кованая решетка из нагих женщинбабочек служила оградой . Внутри – самое лучшее из того , что создал мастер : эмали , бриллианты неправильной формы , бронзовые кубки , серебро , стекло , гребни , жуки и стрекозы .
Лалик стал главным ювелиром ар-нуво и одним из самых смелых новаторов века . Его заказчиками были августейшие особы – и в их числе русская императрица Александра Федоровна , супруга Николая II . Женщины сходили с ума от его украшений . Мода стремительно менялась , ради Лалика увеличивали декольте : женщинам хотелось подчеркнуть красоту груди , на которой красовалась стрекоза .
Облака – это стекло
Еще в начале своей ювелирной карьеры Лалик столкнулся с проблемой . Он мог изобразить любую природную деталь – цветы , животных , насекомых . Но ему никак не давались облака . Наконец , художник понял : облака – это же стекло и хрусталь ! Любовь к стеклу – особая страница в биографии Рене . Он так любил этот материал , что в 1891 году придумал и запатентовал свой способ работы с ним – « pâte de verre » (« стеклянная паста »). А с 1907-го начал делать флаконы для духов знаменитого парфюмера Франсуа Коти и