MY WAY ФЕВРАЛЬ
АРТ
79
ДЕВЕРЬ И НЕВЕСТКА
Жан Огюст Доминик Энгр . « Паоло и Франческа ». 1856 – 1860 гг . Частная коллекция
На картине « Паоло и Франческа » изображены несчастливые итальянские возлюбленные XIII века – жена правителя Равенны Франческа да Римини и младший брат ее мужа , Паоло Малатеста . Как далеко зашла их любовь , на самом деле неизвестно – до нас дошла только та история , которую записал Данте в « Божественной комедии ». Однажды Паоло и Франческа вместе читали книгу о любви Ланселота и Гвиневры , дошли до сладостного эпизода поцелуя королевы и рыцаря , и тут ... их собственные губы встретились в поцелуе . Если верить картине Энгра , именно в этот момент влюбленных застал старый муж , вооруженный мечом .
Классик французской живописи XIX века Энгр очень любил этот сюжет и возвращался к нему несколько раз . Первый , более подробный вариант картины он написал в 1814 году , после того как на французском был опубликован новый перевод « Божественной комедии ». Это была одна из первых работ в « стиле трубадур » – французской исторической живописи , романтизировавшей Средневековье и Возрождение . А данная версия , проданная на Sotheby ’ s за $ 264 тыс ., практически повторяет оригинал , но отбрасывает все лишнее , фокусируясь на главных героях .
© Sotheby ’ s , 2007
Жан-Леон Жером . « Пигмалион и Галатея ». 1890 г . Метрополитен-музей , Нью-Йорк
СКУЛЬПТОР И СТАТУЯ
Героиня картины « Пигмалион и Галатея » – тезка нимфы , возлюбленной Полифема , о которой мы говорили раньше . Это совпадение имен неудивительно : « Галатея » означает « молочно-белая ». Отличное имя и для морской богини , поднимающейся из пены , и для ожившей мраморной статуи . Напомним миф – скульптор Пигмалион изваял статую идеальной женщины , влюбился в нее и взмолился богине Афродите . Та сотворила чудо и оживила скульптуру .
Полотно Жерома , созданное в 1890 году , – прекрасный пример салонного искусства той эпохи , когда художники с удовольствием писали соблазнительную женскую натуру , но обязательно старались « прикрыть » ее каким-нибудь благородным сюжетом . Жером обожал изображать женщин с этого ракурса – таковы его « Вирсавия », « Рынок рабов в Риме », « Царь Кандавл » и многие другие полотна . Еще одна примета салонности – игривый Купидон на нелепом облаке . Впрочем , художнику удалось наполнить свою работу чувством – страстный порыв влюбленных навстречу друг другу получился убедительным . Завораживает смена оттенков женской кожи – от настоящего белого мрамора в нижней части фигуры до теплой живой кожи там , где к ней прикасается Пигмалион .