42
ЛЕГЕНДА
MY WAY ДЕКАБРЬ | 12
Сказка по духу и букве очень немецкая. С одной стороны – обык-
новенная жизнь с ее домашними хлопотами, с другой – быт напичкан
странностями, которые проявляются с заветным боем часов. В канун
Рождества бюргерские семейства – дамы в пелеринах, мужчины в те-
плых камзолах – собираются в дом уважаемого советника Штальбаума
на праздничный ужин, а дети Фриц и Мари никак не могут дождаться
подарков. Лучшие – всегда от господина Дроссельмейера, их крестно-
го, большого фантазера и немного волшебника. В этот раз крестный
подарил целый ворох прекрасных игрушек, а добрая Мари полюбила
неприметного деревянного Щелкунчика. Дальше явь смешалась
со сном. Посреди ночи в комнату с елкой ворвались полчища мышей,
и девочку Мари, теперь уже принцессу, смог защитить только Щел-
кунчик, превратившийся в прекрасного принца во главе игрушечного
войска. Победив мышей, принц и Мари плывут в волшебную страну,
встречаясь с феей Драже и куклами. И остается загадкой, приснилась
ли эта история девочке, или все приключилось на самом деле.
Как родился балет
ОТЕЦ РУССКОГО
БАЛЕТА МАРИУС
ПЕТИПА ЧИТАЛ
НЕ МРАЧНЫЙ
ОРИГИНАЛ
СКАЗКИ ГОФМАНА,
А СВЕТСКИЙ
ПЕРЕСКАЗ
АЛЕКСАНДРА
ДЮМА-ОТЦА
И ИМЕННО ЕГО
СЧЕЛ ГОДНЫМ
ДЛЯ СЦЕНЫ
Первое издание сказки Э. Т. А. Гофмана
«Щелкунчик и Мышиный король». 1816 г.
На премьере балета в постановке Мариуса
Петипа в Мариинском театре. 1892 г.
снабдив его точной инструкцией для написания музыки. Она сохранилась, читать
ее одно удовольствие: Петипа видел в мельчайших подробностях все танцы
и мизансцены, общую режиссерскую картину, дух спектакля. «При подъеме за-
навеса большая гостиная освещена лишь одним канделябром… 8 тактов музыки,
воспроизводящей скрип ключа… Елка становится огромной. 48 тактов фантасти-
ческой музыки… Кофе мокко. Восточный танец. От 24 до 32 тактов прелестной
и сладострастной музыки» и все в таком духе. Петипа умел расчерчивать свою
буйную фантазию по клеточкам, а Чайковский умел ею вдохновляться. Гении, что
тут сказать!
Эту сказку обнаружил отец русского балета Мариус Петипа, искавший
сюжеты для Императорских театров. Но читал он не мрачный ориги-
нал Гофмана, а светский пересказ Александра Дюма и именно его счел
годным для сцены. Петипа затеял рождественскую сказку с феерией
в волшебной стране и вереницей красивых танцев. Поначалу все скла-
дывалось удачно. Балетмейстер увлек идеей Петра Ильича Чайковского,