My first Publication n°69 | Page 34

Rue des Beaux-Arts n°69 – Octobre/Novembre/Décembre 2019 Ces répétitions obstinées sont ses seuls mots pendant une période prolongée. En plus, la répétition sert à exprimer la magie incantatoire des paroles. De longues listes d’objets précieux et d’images lointaines, l’imagerie et le vocabulaire biblique, la simplicité schématique de la structure de la phrase et une profusion de réitérations combinent ce jeu linguistique en un chef-d’œuvre artistique. La technique linguistique de Wilde découle de ses affinités avec l’œuvre de Maurice Maeterlinck et le style biblique du Cantique des Cantiques avec ses métaphores et énumérations de phrases parallèles. Les mots de Wilde sont presque prophétiques quand il parle dans The Decay of Lying de “a language different from that of actual use, a language full of resonant music and sweet rhythm, made stately by solemn cadence, or made delicate by fanciful rhythm, jewelled with wonderful words” (CW 1079). En plus de la musicalité dans le langage, les images, le rythme et les répétitions, Salomé contient des références aux instruments de musique en métaphores et comparaisons, tels que “the red blasts of trumpets” (CW 590) qui ne sont pas aussi rouges que la bouche de Iokanaan et la voix du jeune syrien qui sonne “like the sound of the flute, of a flute player” (CW 591). La musicalité du style wildien est une des raisons pour laquelle tant de compositeurs s’intéressent dans l’œuvre de Wilde (cf. RdBA 66 § 9 ‘Mad Scarlet Music’). Les références à la culture musicale anglaise contemporaine Les quatre années précédant sa détention sont la période des comédies et des grands succès littéraires. Avec The Picture of Dorian Gray, les quatre comédies fournissent des informations utiles sur la culture musicale contemporaine. Wilde illustre le rôle de la musique à la fin du 34