Ауфтакт
М
не кажется, из-за тяжелых 80–90-х годов, после распада Советского Союза, музы
кальная жизнь даже такого крупного культурного центра, как Петербург, все-таки
должна была каким-то образом пострадать. Это прежде всего коснулось некогда
очень насыщенных и резонансных событий, таких как форумы и даже съезды композиторов. Там звучало очень много музыки. Сотни, а иногда тысячи коллег и солистов могли
составить живое, непосредственное мнение, свое впечатление от только что прозвучавших
сочинений. Произведения исполнялись десятками, исполнялись не раз и не два. Но послед
ние двадцать лет трудно было даже мечтать о том, чтобы такие форумы могли происходить
постоянно. Эти мероприятия очень дорогие, орган изационные хлопоты требуются немалые.
Я уверен, что, помимо музыки Чайковского, Верди, Моцарта или Пуччини, должны звучать произведения Стравинского, Прокофьева, Шостаковича, Яначека, Рихарда Штрауса,
Кароля Шимановского, а также сочинения наших композиторов-современников.
Многое сделано нами для того, чтобы музыка Софии Губайдулиной, Альфреда Шнитке и Родиона Щедрина звучала и в России, и по всему миру. Одно из лучших
сочин ений Шнитке — его альтовый концерт, например — играть сегодня не менее
интересно, чем двадцать лет назад, а это уже говорит о том, что в музыке заложены такие глубокие идеи и мысли — предчувствия смерти и тяжелых испытаний;
последние страницы — это чуть ли не прощание с жизнью…
Мариинский театр стремится работать с современными композиторами вне
зависимости от того, 35 им лет или 90. Единственный наш критерий — это качество музыки. Мы очень плодотворно работали с Сергеем Слонимским, с Борисом
Тищенко, которого Дмитрий Дмитриевич Шостакович считал гениальным. Мы
долж ны вернуть на сцену сочинения композиторов, которые были в тени Шоста
ковича и Прокофьева, но писали действительно хорошую, однако не слишком изве
стную в мире музыку.
Я не верю, что Россия осталась футбольной страной, где фанаты ходят
с бутылк ами пива и крушат всё вокруг. Думаю, это только часть действительности.
Есть и среди молодых людей такие, которым интересно то настоящ ее и серьезное, что
создано выдающимися представителями российской творческой элиты.
Председатель попечительского совета
Валерий ГЕРГИЕВ
Ауфтакт (нем. auftakt — затакт) — жест дирижера, указывающий начало исполнения.
Его функции — определение темпа, динамики, характера произведения.