Михаил Петренко
Оперный певец
(бас)
Наследие маэстро Верди подарило мне не один
счастливый миг в моей жизни. Расскажу об одном из последних.Так получилось,что мне довелось выступать достаточно часто в прошедшем сезоне в замечательной роли
короля Фолиппа в «Дон Карлосе». Все помнят гениальное
вступление к картине «Кабинет». Лично меня поражает то,что
великий мастер достиг такого совершенства,что смог воплотить в музыке, казалось бы невозможное — он написал «Тишину»! Тишину кабинета, наполненную бессоницей, страданиями, сомнениями, разочарованиями, время от времени сменяющуюся проблесками светлых воспоминаний, отраженными
в мажорных всплесках в партитутре. Сидя за столом еще
за закрытым занавесом и слыша эту музыку, я погружался в эту звенящую, даже кричащую, грустью тишину. Не перестает и никогда не перестанет поражать способность гения
Джузеппе Верди передавать сложнейшие и сокровеннейшие
человеческие эмоции посредством музыки.
Лучано Паваротти
Выдающийся
оперный певец
(тенор)
MusicuM # 1
Я родился в доме, где жили пятнадцать семей, сто человек, я общался со всеми, у нас были очень открытые отношения. В детстве меня обычно ставили на стол, когда
все сидели вокруг… Я вставал в центр, просил выключить
свет и пел «Песенку герцога» из «Риголетто». Герцог так
и остался одной из самых любимых партий, это моя самая
«денежная» роль, потому что никто ее так много не пел,
как я. Я не считаю себя герцогом Мантуанским в жизни, видимо, поэтому я неплохо играл. Но Верди не всегда приносил
мне удачу. Чтобы иметь по-настоящему большой успех, нужно говорить «нет», а не «да». Если вы способны сказать «нет»,
когда это нужно, вы в безопасности, вы независимы, бодры,
здоровы. Если у вас не хватает смелости сказать «нет», как
это сделал я один раз в жизни в Милане в «Дон Карлосе», вы
за это заплатите. И я, конечно, заплатил: освистывали весь
вечер, не только меня — всех… И до сих пор об этом говорят.
Я сделал это, чтобы угодить другим, и провалился. Так что
вы должны уметь говорить «нет», а не соглашаться, чтобы
кому-то угодить. Или вот «Аида», где приходится петь сложнейшую арию Радамеса всего через две с половиной минуты
после поднятия занавеса. Да, «Аида» — это очень непросто,
смертельный номер. Катастрофа.
15