Mi primera publicacion Catálogo de Pensar coas mans | Page 22

LA CONTEMPORANEIDAD En lo referente al contenido expositivo, el visitante es recibido por un espacio múltiple, dinámico, que acoge la contemporaneidad de las tres artesanías. En este ámbito se establece un juego entre lo macro y lo micro, entre el impacto de grandes estructuras que acogen las piezas artesanales actuales y la potenciación de lo mínimo: el detalle, que define el proceso de trabajo de los oficios artesanales a través de los siglos. En este mismo momento se formula un recorrido por el presente, en una coyuntura más dulce para la artesanía desde el punto de vista de la creación y de la difu- sión por parte de los medios generales y especializados, y quizás menos traducido en éxito de ventas en el mercado globalizado actual. Desde una autoría diluida en la colectividad del pasado, en la que el anonimato de las artesanías, siempre amparadas en lo grupal y colabo- rativo, se pierde en los albores de la historia, este itinerario nos conduce de manera paralela hasta una autoría ya manifiesta en el momento presente, promovida por la imagen de marca individual y por las constantes transicio- nes entre la huella local y la conciencia de pertenecer a un contexto global. Las piezas contemporáneas de cestería, cerámica y joyería obe- decen a este momento en el que son producidas, explorando la fusión y la convergencia de tipologías y usos que están experimentando actualmente los objetos artesanales. Comprobamos cómo la cestería no solo obedece a un uso como contenedor, sino que se metamorfosea ahora en complemento de moda o en mobiliario de la mano del diseño; la cerámica se fusiona con la joyería en híbridos que convierten el barro o la porcelana en adorno personal; la joyería experimenta en los últimos años un proceso de demo- cratización, mezclando la plata o el oro con materiales como el cuero, la madera, la porcelana y la propia cerámica, o incide en ideas como la vuelta Verónica arquitectura del Museo Centro Gaiás que acoge la exposición provoca y favorece esta dualidad temática que está presente en la naturaleza concep- tual de la muestra. Se plantea aquí un viaje hacia atrás en el tiempo de la artesanía; un tiempo no siempre expresado en estrictos términos cronológicos y que nos permite percibir una historia de constantes hallazgos y pérdidas, de dis- continuidades y rupturas, pero también de intercambios culturales, de iden- tidades propias y de transmisión de una herencia patrimonial. Es un camino de referencias constantes, pero también de ruptura con objetos de un momento histórico y cultural concreto para recuperarlos décadas o siglos más tarde; en esa línea temporal se suceden las innovaciones o se percibe el continuismo tipológico, pero, en definitiva, la impresión que subyace al recorrer las edades de las tres artesanías es la de contribuir a una serie de formas propias. La conformación de los tipos, el diseño de los motivos y la implantación de usos se pueden enmarcar en algo cercano a una imagen de «marca», que las hace reconocibles, y que provoca la tentación de que Galicia se reconozca también en estas formas artesanales.