في دائرة الضوء
مدينة وروحٌ إضافية مصطفى النيسابوري
Museum of Photography and Visual Arts, Casablanca © National Foundation of Museums of Morocco
، تضع أمامنا خريطة تعود إلى عام 1920 للمدينة القديمة في الدار البيضاء فتظهر فيها كتلة عمرانية متجهة نحو البحر ، تتخللها إشارات هنا وهناك إلى أحيائها الرئيسية بأسمائها الأصلية. وتمتد المدينة مسطّ حة فوق أرض تنحدر
، برفق نحو المحيط ، وفق ما توضحه الخريطة ، وتتخذ شكلاً مستطيلاً ممدوداً يكاد ضلعاها الموازيان للواجهة البحرية أن يتوافقا مع خط الشاطئ. وتحيط
، بها أسوار محصّ نة ، ما زالت قائمة حتى اليوم ، مبنية من الحجر ومزوّدة بأبواب. فتطوّق نواتها القديمة
وعلى خلاف المدن العتيقة الأخرى في البلاد ، الأكثر غنى بآثار الماضي ، يبدو الطابع التاريخي للمباني في الجزء القديم من الدار البيضاء— المدينة التي كان الجغرافيون في العصور القديمة والوسيطة يعرفونها باسم « أنفا »— أقل وضوحاً. فقد دُمّرت المدينة بالكامل عام 1465 على يد البرتغاليين ، ثم أُعيد بناؤها في القرن الثامن عشر ، لتصبح مدينة متشابكة الأزقة الضيقة ، تحتفظ بعض أبواب منازلها القديمة ، المنحوتة من الحجر المصقول ، بشيء من
. سحرها
وفي ما عدا ذلك ، تقود الجولة سيراً على الأقدام نحو باب المرسى ، المرفأ القديم الذي انفصل عن البحر وأصبح جزءاً من اليابسة. وفي الطريق ، يصادف الزائر برجاً قديماً للإشارة ، يُصعد إليه في الهواء الطلق عبر بضع درجات ، ولا يزال يرفع هيئته الطينية أمام ساحة صغيرة تظللها أشجار الفيكوس ، وتضج
. بتغريد العصافير عند غروب الشمس ثم تفضي الجولة إلى حصن الصقالة ، وهو بطارية مدفعية محصّ نة ، بمدافعه القديمة الداكنة المعدن التي ما زالت موجّهة نحو بحر ابتعد عنها منذ زمن بعيد ، بعدما امتد الرصيف الكبير وتطورت المنطقة البحرية المخصصة لميناء
. المدينة الحديث
، ويمنح ضريح مجاور ، مكرّس لأحد الأولياء الحماة الذين يبجّلهم أهل المدينة المكانَ لمسةً من الروحانية ، بقُبّته التي تتجه نحو السماء ، وبمئذنته النحيلة
. المزيّنة بكرات ذهبية ، والتي تستحضر في شكلها مآذن المساجد في أحد الأزقة المتفرعة ، كان يقوم خان قديم ، بُني على مقربة من المرسى ومكاتب الجمارك في ذلك العهد. وقد اختير هذا الأثر من الماضي ، الذي ظل مهجوراً زمناً طويلاً ، ليكون مقراً لمتحف الدار البيضاء للتصوير الفوتوغرافي
. والفنون البصرية
، وكانت الفكرة الأساسية أن يندرج المبنى ، بعد ترميمه وتحويله إلى فضاء فني في نسيج المدينة القديمة ، وأن يندمج مع أسوارها ، وأن يحافظ ، قدر الإمكان ومع تطور حي ثقافي جديد من حوله ، على الخصائص المعمارية الأصلية
. للمكان وأُسند المشروع إلى المعماري الياباني تاداو أندو ، الذي كانت هذه أولى زياراته
. إلى القارة الأفريقية ، ومنها أول مشروع معماري له فيها
من المعروف عن علاقة أندو بالضوء أنه يضع القوانين الفيزيائية للضوء ، أكثر من كثير من المعماريين ، في صميم تصوره لأي فضاء. يقول: « الضوء هو الذي يوقظ المواد إلى الحياة ويمنح الفضاء شكله. حزمة ضوء واحدة يمكن أن
». تجعل السطح ينطق
وتجد هذه الرؤية تجسيدها الكامل في تصميم المبنى الجديد. فما إن يصل الزائر إلى المكان حتى يلاحظ الجدار القديم الممتد على طول الشارع الرئيسي ، المحمي خلف جدار زجاجي ، وقد أبقاه المعماري حاضراً في مواجهة
. المستقبل ولا يتعارض هذا الخيار مع المفهوم الأساسي للمشروع ، القائم على إنشاء
MATAHEF. COM 61