FEATURE
Film/TV
skære fra. Hvilket desværre skete med den
fantastiske Bloodline, som blev droppet efter
kun tre ud af fem planlagte sæsoner. Når det
er sagt, så afhænger succeskriteriet for en
given serie af det samlede budget; så længe
budgettet er lille nok, behøver serien ikke at
nå et globalt publikum.
UDE AF DET GODE SELSKAB
Alison Brie har hovedrollen i Glow og Katherine Langford i Døde piger lyver ikke.
Hovedfokusområdet for lokalt producerede
serier er stadig Europa, hvor de bruger ca. 6
milliarder kroner i år (mod 2,5 milliarder i gen-
nemsnit de seneste fem år). Pr. dags dato har
Netfl ix 55 (!) produktioner – serier, fi lm og
dokumentarfi lm – undervejs i Europa. Snart
kommer den første egenproducerede tyrkiske
serie, og de kommende år vil der være en sti-
gende satsning på lokalt produceret indhold i
Asien.
Det er serier, der af Netfl ix ikke længere
betragtes som lokale satsninger (fl ere af dem
er i øvrigt co-produktioner med traditionelle
tv-stationer), men som rettet mod et globalt
publikum.
Enten eftersynkroniseret eller med under-
tekster får serier som La casa de papel et
større publikum uden for end hjemme i
Spanien. Som vice president of product Todd
Yellin sagde til pressen i Rom: “A Good story
will travel.” Ikke mindst har Netfl ix formået at
vænne det forvænte amerikanske publikum til
at se dubbede serier.
De sidste fem år har Netfl ix fi lmet i 17 for-
skellige lande, og de sidste to år har de fi re-
doblet det samlede budget for originalt
indhold til dette års 50 milliarder kroner. Hvor
serier til det unge voksne publikum bliver
stadig vigtigere – simpelthen fordi de ser
utrolig meget indhold. Andelen af det samlede
budget, der bruges på fi lm, vokser også.
Sarandos ser også vækstmuligheder i mere
samarbejde med lokale tv-stationer, som det
var tilfældet med NRK og Lilyhammer.
KUNSTNERISK FRIHED
Blandt folk foran og bag kameraet, som vi
mødte i Rom, var refrænet, at de med Netfl ix
som opdragsgiver får større kunstnerisk frihed
10
JUNI/JULI 2018
end hos traditionelle tv-producenter. Bl.a. er de
ikke “låst” til 30 minutters slots og skal ikke til-
passe klipningen til reklamepauser.
Sarandos fortalte os, at Netfl ix modtager
ca. 600 forslag til nye produktioner – hver
måned! Med så mange friske midler til det
europæiske fi lm- og seriemiljø øger det også
kvaliteten af europæiske producerede fi lm og
serier. Netfl ix har fremavlet en helt ny genera-
tion både foran og bag kameraet, og lukket
mange debutanter ind på markedet. Samtidig
mærker de lokale forventningspresset om, at
serien skal slå an globalt.
Der er ingen tvivl om, at Netfl ix driver en
forretning. Hvis en serie ikke lever op til for-
ventningerne – dvs. opnår et vist antal seere i
forhold til budgettet – så er de hurtige til at
Alba August har en af
hovedrollerne i den
danske Netfl ix-serie
The Rain.
Ud over de mange serier har Netfl ix de sidste
to år taget skridtet til egenproduktion af fi lm –
og dermed trampet den gumpetunge traditio-
nelle fi lmindustri eftertrykkeligt over tæerne.
Vi var selv til stede på Cannes-festivalen
sidste år. Den 70. fi lmfestival ved Den Franske
Riviera var en storslået opvisning af fi lmkunst,
hvor Netfl ix også var stærkt til stede med fl ere
egenproduktioner. Bl.a. var Netfl ix-fi lmene
The Meyerowitz Stories og Okja med i
kampen om Guldpalmen. Desuden promover-
ede de krigsfi lmen War Machine med Brad
Pitt i hovedrollen.
Den europæiske (især den franske) fi lm- og
biografbranche fór i harnisk og forlangte, at
kun fi lm, der fi k biografpremiere, måtte
deltage på festivalen. I henhold til fransk lov
må fi lm ikke vises på en streaming-tjeneste før
tidligst tre år efter biografpremieren. I år har
Cannes-festivalen så valgt at vende ryggen til
fremtiden: Ingen fi lm uden biografdistribution
kan deltage i hovedkonkurrencen.
Netfl ix, i skikkelse af Ted Sarandos, svarede
kontant igen ved at trække samtlige af deres
fi lm fra festivalen. I den forbindelse udtalte
han til Variety: “There’s a risk in us going in