LUCE ha incontrato Kengo Kuma , architetto giapponese di fama internazionale e maestro nell ’ uso di materiali naturali come il legno e la pietra . L ’ utilizzo del cemento , infatti , è un gesto del passato e quindi un materiale che va usato con moderazione e cautela e sostituito , dove possibile , con materiali leggeri , naturali e sostenibili . La sua progettazione si connette alla cultura della carta di riso , elemento che crea quell ’ atmosfera rarefatta e delicata tipica del Giappone , e del rapporto ancestrale dell ’ uomo con la foresta anche attraverso pratiche come lo �������������������������������������
Nell ’ architettura di Kuma lo spazio viene spesso espresso attraverso il vuoto e la traslucenza – ed è forse una delle caratteristiche più conosciute – come , ad esempio , quando
i materiali dei suoi progetti vengono forati o “ parcellizzati ” per essere poi ricostruiti secondo la tecnica del kigumi��������������������������� ����������������������������������������������� una trasparenza o , meglio , una semi-opacità luminescente . È soprattutto negli ambienti interni , creati da Kengo Kuma , che si produce una luce avvolgente e luminosa . Elemento frequente nei luoghi pubblici �������������������������������������������� Associates , è la canopy , la tettoia che serve “ a ���������������������������������������������������� vento in modo gentile ”, con cui viene ricreato il komorebi , un ’ altra espressione giapponese sulla ����������������������������������������������� ��������������������������������������������������� alberi . Proprio quest ’ anno , durante il Salone del Mobile di Milano , Kuma ha presentato la sua scultura Kodama , Lo Spirito della Foresta , a simbolizzare un ritorno dell ’ uomo alla natura : kodama nella tradizione nipponica è uno spirito che abita negli alberi , nei boschi . In Italia Kuma sta lavorando al progetto di un ���������������������������������������Welcome
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Milano , Feeling at work , ed è stato protagonista di una mostra antologica a lui dedicata nel ����������������������������������������� con i suoi progetti alla rinnovata immagine di ����������������������������������������� pubblici creati in chiave antimodernista la trasformazione di questa città densamente popolata , splendida , immensa . Un esempio di questo è il nuovo Stadio Nazionale del Giappone , costruito per le Olimpiadi del 2020 , dove l ’ uso del legno ricorda un paesaggio ������������������������������������������ ������������������������������������������� nuovo modo di interpretare l ’ impianto sportivo , come si può notare semplicemente facendo un confronto con lo Stadio Yoyogi di Kenzo Tange , costruito per le Olimpiadi del 1964 . I suoi progetti sono intessuti di tradizione , ma non rappresentano un ritorno al passato , bensì sono luoghi ipertecnologici come la Takanawa Gateway Station di Tokyo , una stazione ����������������������������������������������� robotica , ma caratterizzata da un ’ atmosfera fatta di luminosità e trasparenza .
�������������������������������������������� mondo ? Sono nato nel 1954 a Yokohama , nella prefettura di Kanagawa , in Giappone , e ho vissuto la mia infanzia abitando in una piccola casa tradizionale in legno con porte scorrevoli in carta . Quando avevo 10 anni mio padre mi ha portato allo stadio disegnato da Kenzo Tange , ����������������������������������������������� ����������������������������������������������� sono laureato in questa disciplina all ’ Università di Tokyo nel 1979 e poi , dal 1985 al 1986 , ho vissuto a New York e ho studiato alla Columbia University come Visiting Scholar . Poi , nel 1990 , ������������������������������������������� Associates . Il nostro team oggi conta circa 400
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