Los cuadernos G y H de Burdeos CUADERNOS G Y H BURDEOS REVISADO | Page 226

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Ya en enero, Goya hubiera podido leer en el almacén Lavalle, del librero editor del periódico
medical de la Gironde un artículo titulado “Insigne ejemplo de la emaciación, con un informe del
médico londinense Sir Astley Cooper, de Claude Ambroise Surt, nacido en Troyes de Champagne,
objeto de curiosidad del público de Londres. A primera vista, este individuo presenta el aspecto
horroroso de un cuerpo usado por el marasmo”.”L´HOMME SQUELETTE VIVANT” de Louis
Burgade, Burdeaux, octubre de 1826. Litografía de Gaulon; el mimo tema fue dibujado por el
pintor bordelés Louis Burgade. (31)
Algo parecido sucedió con el llamado gigante extremeño que exhibe su esqueleto en el Museo
Etnológico de Madrid y que era un caso anómalo de gigantismo.
Es curioso observar como ya desde comienzos del siglo XIX al menos se comerciaba con la ex-
posición pública de las disonancias anatómicas: enanismo, delgadez, gigantismo… En cuestión
de ganancias el comercio y los comerciantes no tienen reparo. Aquello que sea objeto de producir
dividendos dinerarios será bienvenido. La lógica del capital se impone.
En este caso Goya se limita a mostrarnos el retrato del personaje citado, para dejar constancia de
su desmesurada delgadez dotándole de una vivacidad en el rostro y ataviado únicamente con una
leve tela en la cintura y un gorro en su cabeza. También nos indica cómo quedan registrados en
su ánimo cualquier acontecimiento que pueda dar lugar a que su mano obedezca a su corazón, a
su mente tras haber pasado el filtro de su mirar viendo.
(31) Catálogo de la edición de Centro cultural Conde Duque de Madrid de 1986.
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