4 | LA & S | # Обзор
Перспективы разговора о перспективе
Перспектива , которая когда-то была темой для дискуссий исключительно в кругу знатоков живописи , уже давно преодолела рамки одного вида искусства , перекинув мостик к другим . Что такое перспектива в кино ? Способ построения , точка зрения , направление мысли . Сколько взглядов – столько и перспектив , сколько фильмов – столько и вариантов этой перспективой заинтересоваться . Перед нами масса вопросов : как продолжает жить в кино живописная перспектива ? что такое перспектива как точка зрения ? в какие игры она может играть со зрителем ? что бывает , когда режиссер желает обойтись без нее ?
Автор : Дарина Поликарпова
Ясудзиро Одзу . « Поздняя весна », 1949 . Кадр из фильма
Кэндзи Мидзогути . « Сказки туманной луны после дождя », 1953 . Кадр из фильма
Если в живописи о перспективе высказываются функционально – как о том , что задает правила формального построения , то в кино , где даже без зрителя всегда уже присутствует взгляд камеры , - перспектива острее воспринимается как « точка зрения ». Называя статичную и дистанцированную камеру « нейтральной », мы косвенно указываем , с какой точки зрения сами привыкли видеть . Японские режиссеры – Кэндзи Мидзогути и Ясудзиро Одзу – пример того , что стоит камере , сохраняя статику и дистанцию , сместиться выше или ниже – как для человека , привыкшего к западной живописной традиции , она перестает казаться нейтральной и превращается в прием : знаменитый « план-свиток » от Мидзогути и « низкая точка » от Одзу .
4 | LA & S | # Обзор