4 | LA & S | # Обзор
Перспективы разговора о перспективе
Перспектива, которая когда-то была темой для дискуссий исключительно в кругу знатоков живописи, уже давно преодолела рамки одного вида искусства, перекинув мостик к другим. Что такое перспектива в кино? Способ построения, точка зрения, направление мысли. Сколько взглядов – столько и перспектив, сколько фильмов – столько и вариантов этой перспективой заинтересоваться. Перед нами масса вопросов: как продолжает жить в кино живописная перспектива? что такое перспектива как точка зрения? в какие игры она может играть со зрителем? что бывает, когда режиссер желает обойтись без нее?
Автор: Дарина Поликарпова
Ясудзиро Одзу. « Поздняя весна », 1949. Кадр из фильма
Кэндзи Мидзогути. « Сказки туманной луны после дождя », 1953. Кадр из фильма
Если в живописи о перспективе высказываются функционально – как о том, что задает правила формального построения, то в кино, где даже без зрителя всегда уже присутствует взгляд камеры,- перспектива острее воспринимается как « точка зрения ». Называя статичную и дистанцированную камеру « нейтральной », мы косвенно указываем, с какой точки зрения сами привыкли видеть. Японские режиссеры – Кэндзи Мидзогути и Ясудзиро Одзу – пример того, что стоит камере, сохраняя статику и дистанцию, сместиться выше или ниже – как для человека, привыкшего к западной живописной традиции, она перестает казаться нейтральной и превращается в прием: знаменитый « план-свиток » от Мидзогути и « низкая точка » от Одзу.
4 | LA & S | # Обзор