Las Hurdes, Tierra sin pan (1933):Notas sobre el documental de Buñuel | Page 21

de Ibarz, M. (1999): Buñuel documental. Tierra sin pan y su tiempo, Zaragoza, Prensas
Universitarias de Zaragoza, p. 137.
7
Nótese que el propio Vigo cita el primer corto de Buñuel y Dalí como ejemplo de lo que él
considera un cine socialmente comprometido en el texto que redacta con ocasión de la
presentación de su documental poético –o su Film-ensayo- À propos de Nice (1929) en el
Vieux-Colombier de París, titulado “Hacia un cine social”. Véase Romaguera i Ramio, J. &
Alsina Thevenet, H. (1989): Textos y manifiestos del cine, Madrid, Cátedra, Signo e imagen,
pp. 134-138 o Salès y Gomès, P. E. (1999): Jean Vigo, Barcelona, Circe.
8
El término metarrelato o relato metahistórico fue acuñado, según creo recordar, por Jean
François Lyotard en su libro La condición postmoderna (1979).
9
Sobre este tema ver Sánchez Viosca, V. (1990): Sombras de Weimar. Contribución a la
historia del cine alemán 1918-1933, Madrid, Verdoux. Especialmente el capítulo duodécimo:
“Parámetros del inconsciente. Lo siniestro decorativo, lo pulsional y el símbolo del
psicoanálisis” pp. 212-237.
10
Sánchez Vidal, A. (1994): Luis Buñuel, Madrid, Cátedra, p. 10.
11
Ibídem, p. 19 .
12
Ibídem, pp. 19-20.
13
Nichols, B. (1997): La representación de la realidad: cuestiones y conceptos sobre el
documental, Barcelona, Paidós.
14
Conley, T. (1988): “Su realismo. Lectura de Tierra sin pan, de Luis Buñuel”, en Cuadernos
de trabajo del Centro de Semiótica y Teoría del Espectáculo, Valencia, p. 22
15
Sánchez Vidal, A. (1994): Luis Buñuel, Madrid, Cátedra, p. 31.
16
Sánchez Vidal, A. (1994): Luis Buñuel, Madrid, Cátedra, p. 68.
17
Romaguera i Ramio, J. & Alsina Thevenet, H. (1989): Textos y manifiestos del cine,
Madrid, Cátedra, Signo e imagen, p. 34-35. En el “Manifiesto sobre el cinematógrafo sin
actores” afirma Vertov que cualquier film está en montaje desde el momento en que se elige el
tema hasta la salida de la película definitiva, haciendo extensivo el montaje a todo el proceso de
realización del film y describiendo tres fases del montaje.
18
Pérez Turrent, T. & de la Colina, J. (1993): Buñuel por Buñuel, Madrid, Plot, pp. 36-37
19
Ibídem, p. 37.
20
Gn. 3, 9-19.
21
Ibarz, M. (1999): Buñuel documental: Tierra sin pan y su tiempo, Zaragoza, Prensas
Universitarias de Zaragoza, p. 42.
22
Véase para más información el texto de Ibarz, M. (1999): Buñuel documental: Tierra sin pan
y su tiempo, Zaragoza, Prensas Universitarias de Zaragoza; sobre todo el primer capítulo (pp.
19-43).
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Según el découpage de Conley 240 planos. Por su parte, Gubern cuenta 259 planos; no
obstante, el número de planos puede depender de las versiones que cada cual haya visionado. Al
parecer Conley se basó en una copia que se encuentra en la Universidad de Minnesota a la que
le faltan algunos planos y a pesar del detallado desglose, al que le añade en cursiva los planos
censurados que recupera de una cinta que le facilita Jenaro Talens, fecha el film en 1932 acorde
con un lapsus que comente Buñuel en una entrevista con Tomás Pérez Turrent y José de la
Colina. Podemos encontrar el desglose en Conley, T. (1988): “Su realismo. Lectura de Tierra
sin pan, de Luis Buñuel”, en Cuadernos de trabajo del Centro de Semiótica y Teoría del
Espectáculo, Valencia, pp. 27-43.
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