actu
news
األخبـــار
culture I culture I
ثقــافـة
Omar Bey
Textes : CA. Photos : Hichem Driss
1. “Piqûre de rappel”
150x250 cm, béton allegé,
collage, papier et fil de fer. I
Lightweight concrete, collage,
paper and wire technique. I
“حقنة تذكري” تقنية خرسانة
مخففة، ملصقات من ورق و
I .أسالك حديدية
2. “Bonne pêche” diamètre
260 cm, filet, collage, tissu. I
Net, collage, and fabric
technique. I
“صيد جيد” تقنية الشبكة
ّ
I .ملصقات، نسيج
3. “Menteur” 170x120 cm,
béton collage papier récupéré. I
Concrete, collage and waste
material technique. I
“كذاب” تقنية خرسانة ملصقات
I .من الورق املعاد االستعامل
4. “Audition sous restriction
budgétaire” 150x150
cm, béton, collage et
récupération. I Concrete,
collage and waste material
technique. I
“ استامع يف وضعية تقليص
،يف امليزانية ” تقنية خرسانة
ملصقات و مواد معادة
I .اإلستعامل
“Enfermée dehors”, la dernière exposition de l’artiste plasticien Omar bey est brute, inédite, sortie de la toile,
et grande. De retour d’une résidence de 9 mois à Paris, il livre des oeuvres au trait : le ciment et le béton qu’il
affectionne tant se transforment en fil de fer. Il se déleste de la matière pour faire du trait une expression,
une scène, et s’inscrit dans une plus grande échelle. Couvre les murs de personnages filiformes et tendus. Il
abandonne le support pour la maille. Passer au trait c’est aller à l’essentiel : en effet le discours est cru dans la
finesse de la ferraille. Tout est “piqûre de rappel” chez Omar Bey : le budget de la culture devenue inexistant, ou
la violence quotidienne au volant avec l’oeuvre le Rhinoféroce. L’oeuvre “l’origine du monde” crée une centralité :
une foule, des personnages et leurs différentes histoires vivent autour de la femme. Un message d’espoir et de
liberté dans la force du trait. I “Locked Out”, the latest exhibition of visual artist Omar Bey, is raw, unique, out of
the canvas, and large. Back from a nine-month stay in Paris, his work is based on lines: cement and concrete that
he loves turn into wire. He lightens the material to make of the lines an expression, a scene, and he is part of a
larger scale. He covers the walls of wiry and tense characters. He abandons the material for the mesh. Moving to
lines is getting to the point: in fact, the speech is as crude as the
fine scrap. Everything is a”booster shot” with Omar Bey: culture
budget becoming non-existent, or the daily violence behind
the wheel in “Le Rhinoféroce”. “ The World’s origin” creates a
centrality: a crowd, characters and their different stories relate
to the woman. A message of hope and freedom conveyed
through lines. I
" مسجونة يف الخارج" املعرض األخري الذي أقامه الفنان التشكييل عمر باي
.هو معرض خام، مل يسبق له مثيل، يبدو و كأنه خارج من اللوحة، و هام
فبمناسبة عودته من إقامة دامت 9 أشهر يف باريس، ها هو يقدم لنا أعامال
أساسها الرسم بالقلم. االسمنت و الخرسانة اللذين كان يفضلها كثريا تحوال
إىل أسالك من الحديد. أنه يرتفّع عن عبء املادة ليجعل من جرة الخط
عبارة و مشهدا و ليندرج يف نطاق أوسع. ميأل الجدران برسوم ألشخاص
.خيطيـيي الشكل و متوت ّرين. أنه يتخلص من الدعامة ليهتم بالرسدة
ّ
االنتقال إىل الخط يعني االتجاه إىل األسايس : فالخطاب مادة خام يف رقة
خيوط الحديد. كل يشء عند عمر باي "حقنة تذكري" . ميزانية الثقافة التي
اختفت من الوجود، أو العنف من لدن سائقي السيارات الذي نعانيه كل
."يوم، و الذي يعرب عنه رسم "رينوفريوس
،أما الرسم "نشأة العامل" فهو ينىشء محورا مركزيا : تجمع من الناس
ّ
أشخاص بوقائعهم املختلفة يعيشون حول املرأة : إنها رسالة أمل و حرية
I .تجسمها قوة الرسم
2
La Gazelle 53 I
44
1
3
4