Ce qui était vraiment notable pour moi dans l’ exposition à Londres, était la possibilité de voir les images de très près. Notamment, il était possible de voir sur une photo un pli où Miller a tenté de recadrer l’ image, qui souligne la nature expérimentale de sa photographie. Miller et Ray ont développé la technique de pseudo-solarisation, une technique compliquée qui donne une « auréole » de lumière blanche autour des sillouettes dans une photo. Elle utilisait aussi les angles et les situations préexistantes. Un exemple de cela est « Exploding Hand », une image avec une main qui semble « explosé », mais en réalité la porte devant la main est rayée. Sa résidence à Paris jusqu’ en 1932 lui a accordé une position au cœur du mouvement surréaliste, et l’ opportunité d’ explorer son style.
Plusieurs années après, pendant la Seconde Guerre mondiale, Miller est devenue photographe de guerre pour le magazine Vogue. En juillet 1944, elle a voyagé à Normandie pour assister à l’ invasion alliée et la fin de la guerre. Une des rares femmes qui étaient correspondantes accréditées pour les forces armées des États- Unis, elle était pionnière du photojournalisme. Les femmes ont été exclues des zones actives du combat, mais profitant de problèmes de communication, elle est allée sur le front de la bataille de Saint-Malo et a préservé l’ histoire. Miller a photographié la reddition des Allemands, une des premières
Illustration: Lola Anderson utilisations du napalm, et la vie parmi le chaos. « GI fashion, how to wear a hand grenade » et « Boot and
ammunition » sont deux de ses images de Saint-Malo que j’ aime beaucoup. Elles montrent les moments de la guerre qui sont peut-être plus calmes et humains, mais qui rappellent en même temps la violence, donnant un air du surréel et de l’ humour.
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