Kultura filmowa w Poznaniu. Stan aktualny i perspektywy rozwoju. | Page 31

Ocena efektów przedsięwzięcia Studium przypadku filmu Hel pokazuje nam realną możliwość przejścia grupy półprofesjonalnych twórców do projektów fabularnych. Wysiłek i pewna jednorazowość tego rodzaju przedsięwzięć o tyle nie są wielką przeszkodą, że w ich wyniku producenci dysponują już pełnometrażowym filmem fabularnym w dorobku, a to z kolei otwiera w Polsce drzwi do aplikowania o środki PISF-owskie na normalnej stopie. Przede wszystkim widać jednak rolę doświadczeń zdobytych przy mniejszych projektach, które czynią debiutującą w pełnym metrażu ekipę zdolną do ukończenia dzieła. Kształt artystyczny filmu przekonuje, iż prezentowany sposób produkcji ma swoje mocne i słabe punkty. Na pewno wielkim atutem filmu jest jego strona wizualna. Trzech głównych operatorów, rozbudowany pion o zmiennym składzie, różne nośniki – nie przeszkodziły w wykreowaniu intrygującego stylu wizualnego. Nie bez znaczenia był tu z pewnością charakter samej fabuły – psychodelicznej, o zatartych granicach między jawą, snem a wyobrażeniem, między tym, co subiektywne i obiektywne. Od strony produkcyjnej sukcesem jest na pewno samo ukończenie filmu mimo wielorakich trudności, ograniczeń budżetowych oraz niek onwencjonalnych rozwiązań stosowanych w toku pracy. Słabszą stroną filmu zdaje się natomiast scenariusz. Trudno oprzeć się wrażeniu, iż tutaj tkwi mankament filmu i w tym akurat aspekcie elementy nowego modelu, oparte na improwizacji, nie zaś starannym developmencie przed rozpoczęciem zdjęć, nie sprawdziły się. Tym bardziej więc rysuje się istotna rola zagadnień scenariuszowych w animowaniu produkcji lokalnej oraz mniejszych projektach, mających jednak ambicje pełnoprawnego uczestnictwa w obiegu kinowym. 2. Idee Sławomira Idziaka – Film Spring Open Studium przypadku filmu Hel jest o tyle interesujące, że pewne przyjęte w toku jego realizacji rozwiązania korespondują z ideami Sławomira Idziaka, prezentowanymi niezależnie, zmierzającymi do reformy pracy ekip filmowych oraz całego procesu wytwarzania filmu, zarówno w jego aspektach ekonomicznych, jak i organizacyjnych oraz technicznych. Opierają się one na doświadczeniach zbieranych przez lata pracy w bardzo różnych systemach produkcyjnych i umożliwiających tym samym porównania Uwagę zwraca zwłaszcza podobieństwo trzech istotnych elementów koncepcji autora zdjęć do Helikoptera w ogniu oraz rozwiązań przyjętych przez realizatorów filmu Hel. Przejawiają się one w następujących pomysłach Idziaka: idei tzw. Previsu, czyli prewizualizacji przypominającej zarysowane wyżej podejście podobne do start-upowego; idei przerwy w okresie zdjęciowym jako narzędzia lepszej kontroli jakości oraz idei wielorakiego użycia drugiego unitu jako wspierającego główną ekipę, ale też obdarzonego większą niż to zazwyczaj Nowe modele produkcji 31