Kultura filmowa w Poznaniu. Stan aktualny i perspektywy rozwoju. | Page 31
Ocena efektów przedsięwzięcia
Studium przypadku filmu Hel pokazuje nam realną możliwość przejścia grupy
półprofesjonalnych twórców do projektów fabularnych. Wysiłek i pewna jednorazowość tego
rodzaju przedsięwzięć o tyle nie są wielką przeszkodą, że w ich wyniku producenci dysponują
już pełnometrażowym filmem fabularnym w dorobku, a to z kolei otwiera w Polsce drzwi do
aplikowania o środki PISF-owskie na normalnej stopie. Przede wszystkim widać jednak rolę
doświadczeń zdobytych przy mniejszych projektach, które czynią debiutującą w pełnym
metrażu ekipę zdolną do ukończenia dzieła.
Kształt artystyczny filmu przekonuje, iż prezentowany sposób produkcji ma swoje mocne
i słabe punkty. Na pewno wielkim atutem filmu jest jego strona wizualna. Trzech głównych
operatorów, rozbudowany pion o zmiennym składzie, różne nośniki – nie przeszkodziły
w wykreowaniu intrygującego stylu wizualnego. Nie bez znaczenia był tu z pewnością charakter
samej fabuły – psychodelicznej, o zatartych granicach między jawą, snem a wyobrażeniem,
między tym, co subiektywne i obiektywne.
Od strony produkcyjnej sukcesem jest na pewno samo ukończenie filmu mimo wielorakich
trudności, ograniczeń budżetowych oraz niek onwencjonalnych rozwiązań stosowanych
w toku pracy.
Słabszą stroną filmu zdaje się natomiast scenariusz. Trudno oprzeć się wrażeniu,
iż tutaj tkwi mankament filmu i w tym akurat aspekcie elementy nowego modelu, oparte na
improwizacji, nie zaś starannym developmencie przed rozpoczęciem zdjęć, nie sprawdziły się.
Tym bardziej więc rysuje się istotna rola zagadnień scenariuszowych w animowaniu
produkcji lokalnej oraz mniejszych projektach, mających jednak ambicje pełnoprawnego
uczestnictwa w obiegu kinowym.
2. Idee Sławomira Idziaka – Film Spring Open
Studium przypadku filmu Hel jest o tyle interesujące, że pewne przyjęte w toku jego
realizacji rozwiązania korespondują z ideami Sławomira Idziaka, prezentowanymi niezależnie,
zmierzającymi do reformy pracy ekip filmowych oraz całego procesu wytwarzania filmu,
zarówno w jego aspektach ekonomicznych, jak i organizacyjnych oraz technicznych. Opierają się
one na doświadczeniach zbieranych przez lata pracy w bardzo różnych systemach produkcyjnych
i umożliwiających tym samym porównania
Uwagę zwraca zwłaszcza podobieństwo trzech istotnych elementów koncepcji
autora zdjęć do Helikoptera w ogniu oraz rozwiązań przyjętych przez realizatorów filmu Hel.
Przejawiają się one w następujących pomysłach Idziaka: idei tzw. Previsu, czyli prewizualizacji
przypominającej zarysowane wyżej podejście podobne do start-upowego; idei przerwy
w okresie zdjęciowym jako narzędzia lepszej kontroli jakości oraz idei wielorakiego użycia
drugiego unitu jako wspierającego główną ekipę, ale też obdarzonego większą niż to zazwyczaj
Nowe modele produkcji
31