N É Z ? P O N T ta, hogy a „k?színház” közönsége másféle színházat is lásson. Nagyon fontosak szerepük van a professzionális színházak szemléi (korábban Veszprém, utóbb Pécs) köré szervezett off-programoknak, ahol – egyid?ben a „k?színházak” legjobbjaival – rendre fellépési lehet?séget kapnak amat?r és független társulatok. Az amat?r és alternatív színjátszó fesztiválok is fontos helyszínek, ahol rá lehet csodálkozni az új értékekre. Pintér Béláék áttörése is azzal kezd?dött, hogy három évben egymás után elnyerték az alternatív Színházi Szemle f?díját. A játszók számára is bizonyosságot nyert, hogy nem csak saját közegükben fontos és értékes, amit csinálnak. Jó jelenség, hogy egyre több amat?r társulat törekszik a „professzió” minél magasabb szintjére és a progresszióra. A világ megértésére és a formanyelv megújítására tett – sok esetben sikeres – kísérleteik megtermékenyít?en hat(hat)nak az egész magyar színházi életre. „Ezért gondolom, hogy a két szféra között szerves együttm?ködés van. Nem két, egymástól független szféra ez, hatnak egymásra és ez a jöv?ben egyre inkább így lesz.” Lejegyezte: Nagy András László
Láng Annamária, az ?s-Krétakörös
Jelenet az Utolsó vonal Reg?s János: Piroska cím? el?adásából
A gödöll?i Kerekasztal Színházból indult Schilling Árpád és a Krétakör. Gyökerei az amat?r színjátszás, Schilling f?iskola el?tti éveire nyúlnak vissza. Diploma szerzése utáni társai is a korábbi amat?r társai közül kerültek ki (Láng Annamária, Terhes Sándor, Bánky Gergely, stb.) és csak kés?bb csatlakoztak olyan „jónev?” hivatásosok, mint Gyabronka József, Mucsi Zoltán vagy Csákányi Eszter.
30