Cuadernos del GESCAL. Año 1, No 1, Agosto de 2013 304
Narrar historias siempre ha sido el arte de seguir contándolas Benjamín
A través de los libros se construyen las percepciones más lúcidas del presente Zambra
La conciencia de estar haciendo poesía( Ferrada). En la obra de Alejandro Zambra se teje una reflexión sobre la escritura, la huella, la marca. En ésta, se construyen hilos de memoria, configurados por lo mínimo( preciso) y conducidas por la narración de personajes escritores. La obra de este autor chileno alterna diversas contrariedades que se complementan entre Historia y Literatura( realidad y ficción), y la relación del escritor con la memoria como función social. Este texto pretende realizar una lectura de su obra a partir del primer poemario, al revisar el proyecto estético que se evidencia en éste y que entra en diálogo con sus trabajos posteriores.
Entender inicio como punto de partida no como origen, propone un estudio en los trazos iniciales o en las primeras obras publicadas de un autor. En el cine de autor se analiza el trabajo de un director desde sus primeras producciones y se estudia la forma en que las marcas, temáticas o tratamientos de imagen se despliegan a lo largo de su trabajo. En el texto La política de los autores, Bazan( 2000) propone la existencia de una poética reiterada en la obra de un director, aunque cuestiona la valoración estética de algunos trabajos partiendo del posicionamiento de éste y no de la película por sí misma; desde allí puede precisarse que este texto no pretende una valoración a partir de la firma o del nombre del autor sino de su escritura 207 y de lo que en ella se despliega.
Desde la idea comienzo-totalidad, la propuesta de Edward Said( 1985), marca un punto de partida para los estudios culturales y literarios; el principio traza una posición del autor como lector frente a su tradición y su instauración en ella. En Beginnings, comienzo se concibe como entremedio de las marcas que preceden y de las que están por venir, en él, se articula una intención responsable de sentido, como si fuera un manuscrito de una futura producción. La Obra es leída en sus inicios como acto inaugural que puede ser analizado prospectiva o retrospectivamente.
A partir de lo anterior es posible plantear un abordaje alrededor de la escritura como entremedio de la historia, el estilo 208 y la forma en la que se construye el discurso; la obra de Zambra así, aparece como una fuerza de tensión tejida entre la realidad y ficción, dirigida por el escritor protagonista del relato que en su producción discute sobre su proceso creativo, otorgando una posición comprometida del arte en la relación forma-contenido.
La propuesta de este escrito gira en torno a la escritura como acto performático que atraviesa el primer libro publicado de Alejandro Zambra, pasando por sus novelas Bonsái( 2006 209), y
207
Entendiendo escritura como lo plantea Barthes en El grado cero de la escritura( 2006), como una función en la que se establece la relación entre la creación y la sociedad, la escritura, es el lenguaje literario, transformado por su destino social.
208
Barthes( 2006) plantea al estilo como algo germinativo y biológico, nace del pasado del escritor y se construye al transformase, es la voz decorativa de una carne desconocida y secreta; funciona al modo de una Necesidad, como si, en esa suerte de empuje floral, el estilo sólo fuera el término de una metamorfosis ciega y obstinada, salida de un infralenguaje que se elabora en el límite de la carne y del mundo.
209
En“ Bonsái”, la primera novela de Zambra, se relata la historia de dos jóvenes adolescentes que tienen una relación amorosa hilada por la literatura, la relación se rompe tras la lectura de Tantalia escrita por Macedonio Fernández que narra la historia de una pareja que simboliza su amor con una planta, al morir la