Philly Joe Jones seront rapidement remplacés par le pianiste Bill Evans et le batteur Jimmy Cobb . Dès l ’ album Milestones , Trane est quasiment méconnaissable par rapport aux faces de 1956 . Le concert du festival de Newport illustre notamment cette métamorphose . Retardé par la circulation , Miles arrive juste à temps pour monter sur scène . La pression est énorme et le tempo frappé d ’ un pied rageur pour « Ah Leu Cha » s ’ est élevé d ’ un tiers de la vitesse adoptée pour la version de 1956 . À l ’ applaudimètre lors de la présentation des musiciens , le plus attendu est Cannonball Adderley , considéré comme le nouveau Charlie Parker … Mais c ’ est Coltrane qui domine cette brève prestation , soulevant une terrifiante bourrasque musicale . C ’ est l ’ époque où , dans les liner notes de l ’ album Soultrane , Ira Gitler utilise l ’ expression « sheets of sound » ( nappes de son ) maintes fois reprises pour désigner le style de Trane .
On en trouve déjà l ’ illustration sur les faces avec Monk ( et ce dès la version studio de « Trinkle Tinkle » de juillet 1957 ), mais aussi dans les consignes , souvent elliptiques , qui lui sont données par Miles :
Je disais : “ Trane , voici ces accords , mais ne les joue pas tout le temps comme ils se présentent , tu comprends ? Commence parfois par le milieu , mais n ’ oublie pas que tu peux les monter en tierces . Ça signifie que tu as dix-huit à dix-neuf choses à jouer en deux mesures .” Il restait assis là , les yeux grand ouverts , absorbant tout . Mais Trane était le seul musicien qui pouvait jouer ces accords sans qu ’ ils sonnent comme des accords .
À cette remarque de Miles , Trane semble faire écho dans une longue interview pour Down Beat en 1960 :
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