ITALIA MADE IN ITALY RUSSIA ITALIA-Made-in-Italy_2019_11_12_119 | Page 104
■ достояние
Молодожены, было, двинулись в большое
свадебное путешествие по Европе, но вско-
ре Семирадский прервал поездку и вернул-
ся в Рим. Причины он объяснил в письме
конференц-секретарю Академии П. Ф. Исее-
ву в сентябре 1873 года – задумал-де новую
большую работу на античный сюжет, для
чего ему нужны музеи, руины и итальянцы
в качестве моделей. Скорее всего, он уже про-
сто не мог жить где-то кроме Рима.
Между тем семья Семирадских пополни-
лась детками, а кривотолки касательно его
картин не умолкали, заканчиваясь несколько
странно – наградами. Судите сами… На еже-
годную выставку Академии 1874 года Се-
мирадский прислал из Рима странноватое
с виду полотно «Гонители христиан у входа
в катакомбы». Живописец, критик и педагог
Павел Чистяков (1832–1918) писал В. Д. Поле-
нову: «Ловко, ярко, грязно, криво, косо и глу-
по, глупо непомерно». Непривычным публи-
ке показалось перенесение центра тяжести
композиции в пейзаж, что потом станет фир-
менным почерком Семирадского и придаст
античным сюжетам житейскую достовер-
ность. За эту картину академик Семирадский
получил от Совета Академии официальный
нагоняй, и после 1874 года следы картины за-
терялись – возможно, сам автор спрятал ее
102 ITALIA ↳ ноябрь – декабрь 2019
«Гонители
христиан у входа
в катакомбы»
подальше, да так, что она появилась в одном
из антикварных салонов Москвы в 2001 году.
А в тот год, 1874-й, следуя своеобразной ло-
гике, Совет Академии объявила Семирад-
скому благодарность за картину «Продавец
амулетов» и ходатайствовала о присуждении
ему ордена Св. Станислава 3-й степени, ко-
торый он получил в августе 1875 года. Такие
вот падения и взлеты, подтверждающие нашу
мысль о том, что художника делает творцом
не техническое мастерство, а идея.
Новоиспеченный орденоносец жил себе
в Риме, регулярно пополняя семью детками,
а следующая его большая работа иллюстри-
ровала отрывок из «Анналов» Тацита. Со-
гласно ему, психически неуравновешенный
император Нерон обвинил в поджоге Рима
первых христиан и приговорил их на мучи-
тельную казнь. Картина «Светочи христиан-
ства (Факелы Нерона)» полна многочислен-
ных аллюзий и метафор: лестница Золотого
дворца Нерона перпендикулярна вереницам
столбов с распятыми христианами, образуя
композиционный центр картины – крест, ко-
торый также можно считать символом пере-
сечения старого языческого мира, грешного
и порочного, и нарождающегося христиан-
ского. Столбов на картине 13 – как апостолов
и Христа. Образованный зритель должен был
заметить точные исторические детали, кото-
рые автор почерпнул из современных ему на-
учных исследований. Работа над полотном
продолжалась около четырех лет. О создании
картины стало известно в Риме ещё до ее за-
вершения, о чем Семирадский с гордостью
сообщил в Петербург. В Римской Академии
«Светочи христианства» были представ-
лены ещё до отправки в Россию. Студенты
Римской Академии увенчали Семирадско-
го лавровым венком, а король Италии награ-
дил его орденом Короны. По пути в Петер-
бург картина была выставлена в Мюнхене
и Вене, а в 1878 году была отправлена в Па-
риж на Всемирную выставку, где Семирад-
ский был удостоен Золотой медали, а прави-