ITALIA MADE IN ITALY RUSSIA ITALIA-Made-in-Italy_2019_11_12_119 | Page 102
■ достояние
точностью исторических сцен. С собой мо-
лодой художник привез эскизы большого по-
лотна «Римская оргия блестящих времен це-
заризма», сюжет которого навеял античный
роман Гая Петрония «Сатирикон». Оно, после
воодушевляющего общения с мэтром Пило-
ти, стало первым многофигурным полотном
Семирадского, посвященным Древнему Риму.
В 1872 году оно было показано на выставке
Мюнхенского художественного общества, от-
туда было отправлено на академическую вы-
ставку в Петербург, где ее за 2000 рублей при-
купила Академия и с выгодой перепродала ве-
ликому князю Александру Александровичу,
будущему императору. Это событие стало клю-
чевым в жизни и творческой судьбе Генриха
Семирадского: в лице наследника престола он
приобрел заказчика и покровителя, который
впоследствии покупал почти все его масштаб-
ные полотна.
Продажа «Римской
оргии» решила все
финансовые вопро-
сы художника и по-
зволила ему нако-
нец отправиться
в Италию.
В Италию!
Глава 2
В феврале 1872 года Семирадский заехал
в Дрезден: Академия художеств заказала ему
копию «Сикстинской мадонны» Рафаэля, на-
ходившейся там с 1754 года. Родителям Ген-
рих отписал, что впал в меланхолию, оттого
что всемирно признанный шедевр не про-
извел на него «никакого потрясения». Ко-
пию сделать не удалось, поскольку Дрезден-
ская галерея закрылась на ремонт. Так что,
100 ITALIA ↳ ноябрь – декабрь 2019
как и у Репина, взаимоотношения с Рафаэлем
у Семирадского не сложились. Зато с его ро-
диной они сложились более чем отлично!
Поначалу Семирадский рассчитывал по-
селиться на родине итальянского Возрожде-
ния, во Флоренции, где снял студию, однако,
прочитав в газетах об ожидающемся извер-
жении Везувия и не желая пропустить зрели-
ще, ринулся в Неаполь. Осмотрев единствен-
но гору – поскольку извержение оказалось
слабоватым, – руины Помпей и остров Ка-
при, на обратном пути во Флоренцию худож-
ник заехал в Рим. Оказалось, что там тоже
легко снять мастерскую,
а величественные рим-
ские развалины произ-
вели на него огромное
впечатление. Семирад-
ский тут же решил обо-
сноваться в Вечном горо-
де, а позднее неоднократ-
но повторял, что может
жить и работать только
там. Именно римские па-
мятники наполняли его
впечатлениями, а римля-
не стали его моделями.
Римские впечатления придали его работам
блеск и монументальность, итальянская при-
рода обогатила колорит.
Итак, вернувшись в Рим в мае 1872 года,
Семирадский снял студию на Виа-Маргутта,
53, близ Испанской лестницы, где тради-
ционно селились художники и собирались
в ожидании приглашения позировать потен-
циальные натурщики и натурщицы – своео-
бразный римский Монмартр. Место оказа-
лось удачным, и в этой мастерской он про-
работал до 1883 года. Привлекал его еще
и цветочный рынок, располагавшийся непо-
далеку, который Семирадский с восхищени-
ем описывал в письмах к родителям. На Виа-
Маргутта русский поляк оказался в центре
большой и пестрой колонии художников,
где, выражаясь современным языком, тусо-
«Римская оргия
блестящих времён
цезаризма»