ITALIA MADE IN ITALY RUSSIA ITALIA-Made-in-Italy_2019_11_12_119 | Page 100
■ достояние
обучение: 25 рублей в год, – но предоставлял
возможность получить Малую золотую ме-
даль, дававшую право на шестилетнюю опла-
ченную поездку в Европу…
Это потом, а пока Генрих усердно занимал-
ся живописью, но так и не приобрел друзей.
Возможно, из-за разницы в развитии – у боль-
шинства его соучеников законченного уни-
верситетского образования не было. А может
быть, всему была причиной национальная,
польская, точнее, шляхетская, пассионар-
ность. Практически единственным приятелем
стал его земляк Илья Репин, с которым он по-
знакомился в гостях у скульптора Марка Ан-
токольского.
Уже в Академии на Семирадского пролил-
ся водопад наград и поощрений. В 1865 году
он удостоился Малой серебряной медали
за эскиз «Ангел смерти избивает всех пер-
венцев Египта», в 1866 году подал прошение
о переводе из вольнослушателей в ученики.
Советом Академии оно было удовлетворе-
но. Впоследствии на экзаменах три его этю-
да были отмечены денежными премиями,
дважды по 100 рублей. Эти деньги пришлись
очень кстати. Несмотря на успехи, он страдал
от бедности, стесняясь просить вспомоще-
ствования от родителей, хотя отец уже был
98 ITALIA ↳ ноябрь – декабрь 2019
к тому времени генералом. Ради заработка
Семирадский писал миниатюры с фотогра-
фий, брался за любые заказы. Тогда же на-
метился тренд к соперничеству между дву-
мя харьковчанами, Репиным и Семирадским.
Но если кто-то на кого-то и влиял, то Семи-
радский на Репина, и это было очевидно.
Глава 1
12 сентября 1868 года Совет присудил Се-
мирадскому Малую золотую медаль, кото-
рая давала возможность претендовать на по-
ездку. Но до этого было еще далеко, а в поис-
ках своего места под солнцем Генрих, кроме
обязательных академических заданий, стал
писать на самостоятель-
но выбранные темы. Так
были созданы картины
«Людовик XIV после под-
писания смертных при-
говоров» и «Французский
художник времен Людо-
вика XV пишет портрет
маркизы». Судьба пер-
вой картины неизвест-
на, а вторая была приоб-
ретена Великим князем
Николаем Константи-
новичем. Над этими по-
лотнами Семирадский работал как ученый-
исследователь – изучал исторические матери-
алы, уделяя внимание бытовым деталям.
Сейчас заметно, как эта картина непохожа
на то, что впоследствии делал Семирадский.
Действительно, тогда же он разочаровался
в культуре «галантного века» и более к ней
не обращался. Вероятно от того, что внутрен-
не он тяготел к изысканной красоте и мас-
штабности классических сюжетов. Однажды,
посещая встречу петербургских интеллектуа-
лов, Семирадский буквально сцепился в спо-
ре с В. Стасовым относительно работы М. Ан-
токольского «Еврей, вдевающий нитку в игол-
ку». Стасов называл античное и подражавшее
ему классицистическое искусство ложным,
Обвиняемый в вы-
сокомерии, в одном
из писем Семирад-
ский называл Ака-
демию «фабрикой»,
а Совет Академии –
«кольцом старых
идиотов»