ITALIA MADE IN ITALY RUSSIA ITALIA-Made-in-Italy_2019_09_10_118 | Page 118
■ достояние
момент в Риме, Репин начал усердно посе-
щать их студии. Из итальянцев тогда особен-
ной славой пользовался Доменико Морел-
ли (1826–1901), возможно, самый даровитый
итальянский живописец XIX века, которо-
го Репин считал превосходным колористом.
Морелли был также реформатором и создате-
лем целой школы. В то время славились уже
и его ученики – Джузеппе Боскетто (1841–
1918), грек Иоаннис Альтамурас (1852 –1878)
и другие, в студиях которых Репин также по-
бывал, находя всех достойными внимания.
Но в 70-х годах больше всех пользовались
успехом работавшие в Риме там испанцы.
Этих Репин также посетил, но обо всех, кро-
ме Мариано Фортуни (1838–1874), отзывает-
ся в письмах весьма сдержанно:
«Эти господа, однако же, глухи к громко-
му гласу классики, которая так неутоли-
ма в Риме: они, напротив, глаза проглядели
на парижских знаменитостей и, с легкой руки
Мейссонье, наполняют галереи любителей
крошечными картинками, содержанием ко-
торых большею частью служат шитый зо-
лотом мундир и тому подобные неодушев-
ленные предметы; по легкости своей такое
содержание исчерпывается изумительно (да
здравствует терпение!), а Гупиль платит
хорошие деньги».
Для полноты картины заметим, что упо-
мянутые личности – это Адольф Гупиль
116 ITALIA ↳ сентябрь – октябрь 2019
(1806–1883), известный французский арт-
дилер, Жан-Луи-Эрнест Мейссонье (1815–
1891) – французский живописец и авторитет-
ный организатор в сфере живописи. То, что
Репин знал эти имена, свидетельствует о том,
что русский пансионер весьма интересовал-
ся ситуацией на рынке изящных искусств,
а также был осведомлен,
что столицей живопис-
ных новаций являлась
не Италия, коя утвержда-
ла классику, но Франция.
И Репин сообщает свое-
му патрону П. Ф. Исееву
о том, что намерен туда
отправиться. Стасову же
пишет: «На зиму я поду-
мываю о Париже. Рим мне
не нравится <...> Это
просто-напросто вос-
точный город, мало спо-
собный к движению. Нет, я теперь гораздо
более уважаю Россию! Вообще поездка прине-
сет мне так много пользы, как я и не ожидал.
Но я долго здесь не пробуду. Надо работать
на родной почве. Я чувствую, во мне происхо-
дит реакция против симпатий моих предков:
как они презирали Россию и любили Италию,
так мне противна теперь Италия с ее услов-
ной до рвоты красотой».
Из Неаполя 2 августа 1874 года после по-
сещения мастерских Морелли и его учени-
ков он снова пишет Стасову: «… Итальян-
цы и теперь, как всегда, живут только одной
формальной стороной. Нет, я уже давно по-
решил: в Париж, в Париж, только теперь
я уразумел величие французов! Это и есть на-
стоящая цель, а остальное все, конечно, лю-
бопытно; но все это – закоулки».
Не слишком нравится Репину быт при-
жившихся в Италии коллег. Зато там имеется
сколько угодно фактурных и недорогих моде-
лей – а что еще художнику нужно?
«К Риму я привыкнуть не мог; надоел он
мне своей ограниченностью, ужасно надо-
«Рим мне не нравит-
ся: такая бедность,
а о рае-то земном,
как его прославля-
ли иные, нет и по-
мина. Это просто-
напросто восточ-
ный город»
Илья Репин,
«Автопортрет
с Натальей
Борисовной
Нордман-
Северовой», 1903
Музей Атенеум,
Хельсинки