ITALIA MADE IN ITALY RUSSIA ITALIA-Made-in-Italy_2019_09_10_118 | Page 114
■ достояние
жеств, в Санкт-Петербург. С первого раза
это не удалось, но домой юноша не вернул-
ся, пристроился слушателем подготовитель-
ной вечерней школы, через год вновь при-
шел на испытания в Академию и поступил.
За восемь последующих лет он познакомил-
ся со многими представителями тогдашней
творческой элиты: с художниками Иваном
Крамским, которого называл своим учите-
лем, Василием Поленовым, а также критиком
Василием Стасовым, отношения с которым
всегда были сложными, но неизменно твор-
чески продуктивными. Тогда же Илья подру-
жился с сыном известного архитектора Шев-
цова. В их доме он встретил свою будущую
жену, Веру Алексеевну. 11 февраля 1872 года
молодые обвенчались. Поздней осенью Вера
разрешилась дочерью, названной в ее честь,
впоследствии брак был отмечен рождением
пяти ребятишек.
Да, но когда же, когда в жизни художника
наступит главное творческое событие – по-
ездка на вотчину классической живописи,
в Италию?! Ведь за свою дипломную рабо-
ту, картину на библейский мотив «Воскре-
шение дочери Иаира», в которую Репин вло-
жил боль от утраты любимой сестры Усти,
он получил Большую золотую медаль и воз-
можность поехать в Ев-
ропу дабы приобщиться
к европейском искусству.
Деньги? Не проблема –
Илья Ефимович в свои
28 лет был уже достаточ-
но известным мастером
и получил первый круп-
ный заказ от А. Порохов-
щикова, владельца гости-
ницы «Славянский ба-
зар», предложившего ему
написать для украшения
ресторана полотно «Со-
брание русских, поль-
ских и чешских компо-
зиторов». Сумма гонора-
112 ITALIA ↳ сентябрь – октябрь 2019
ра в полторы тысячи рублей – хотя бы на тот
момент – была для Репина весьма значитель-
ной. К тому же в 1873 году Илья Репин закон-
чил полотно «Бурлаки на Волге», над кото-
рым работал три года, и оно произвело впе-
чатление на все российское общество, вплоть
до императорской семьи. «Бурлаков» даже
предполагалось показать на Всемирной вы-
ставке в Вене, но за это право картина Репи-
на соперничала с полотном «Христос и греш-
ница», созданным художником-академистом
Г. Семирадским, прожившим большую часть
жизни в Риме. Репинских оборванцев назы-
вали «величайшей профанацией искусства»,
против картины была организована настоя-
щая травля… Но в Вену
все-таки поехали «Бурла-
ки», и сам автор двинулся
за ними.
Да, на самом видном
месте русского павильона
Всемирной выставки ви-
сели его «Бурлаки на Вол-
ге», но сама выставка по-
казалась Репину скучной.
«Что-то общее, выдо-
хшееся, бесхарактерное,
эти господа художники,
кроме студий и моделей,
ничего не видят», – написал он в отчетном
письме к Петру Исееву, могущественному
конференц-секретарю Академии художеств.
В целом, состояние европейского искусства
произвело на Репина впечатление скорее
удручающее. В письме к Крамскому он выра-
зился много темпераментнее:
«Искусство точно отреклось от жизни,
не видит среды, в которой живет. Дуется,
мучится, выдумывает всякие сюжетцы, не-
былицы, побасенки, забирается в отдаленные
времена, прибегает даже к соблазнительным
сюжетцам».
Из Вены, где они прожили месяц на квар-
тире у одной фрау, племянницы самого Бет-
ховена, как она утверждала, Репины наконец-
«Замечание о том,
что я ни разу
не взял для картины
женщин, очень се-
рьезно. Я уже много
об этом думал. Жен-
щин я люблю больше
всего на свете»