ITALIA MADE IN ITALY RUSSIA ITALIA-Made-in-Italy_2019_07_08_117 | Page 107

прогулки по риму ■
ей Вечного города. Есть такая легенда: когда
в Трою вероломно проникли греки, некото-
рым из троянцев удалось погрузиться на ко-
рабль и уплыть к берегам Италии. Эней, сын
Венеры и смертного Анхиса, вынес на за-
корках из пожара собственного отца и увел
маленького сына. Они высадились на по-
бережье неподалеку от Рима, Эней женился
на дочке местного царя Лавинии и основал
город Лавиниум, назвав его в честь супру-
ги (нынешний городок Пратика-ди-Маре),
а его сын Асканий стал основателем Альба-
Лонги и первым ее царем. Через много лет
девушку из царской семьи Альба-Лонги, Рею
Сильвию, отдают в весталки. Хоть жрицам
храма Весты и запрещалось заводить детей,
но юная красавица не может устоять перед
авансами самого воинственного из античных
богов – Марса. Она рожает от него двух маль-
чиков, Ромула и Рема… Ну, а что происходит
дальше, все вы, конечно, помните. Именно
в связи с этой легендой, в которой есть нема-
лая доля правды, римляне и считают себя по-
томками троянского героя Энея.
К этой истории и обратился Рафаэль, соз-
давая свою фреску «Пожар в Борго». Здесь
проявилось его преклонение перед искус-
ством греков. Склоненная под тяжестью фи-
гура Энея – не что иное, как прославлен-
ный Бельведерский торс, работа греческого
скульптора Аполлония, хранящаяся в Вати-
кане. Такие древние произведения находи-
ли нечасто, и именно они производили са-
мое неизгладимое впечатление на художни-
ков эпохи Возрождения и всех последующих
времен. Прекрасная мускулистая фигура че-
ловека, с непревзойденным мастерством вы-
сеченная из мрамора, вдохновила не только
Рафаэля, но и Микеланджело и даже значи-
тельно более близкого к нам по времени Ро-
дена на их величайшие произведения. Мике-
ланджело почти точно повторил ее, создавая
фигуру Христа на Страшном суде. Но в пер-
сонажах Рафаэля чувствуется не только пре-
клонение перед греческим искусством, а еще
и сильное влияние его тогдашнего коллеги
Микеланджело, который нередко гиперболи-
зировал мускулатуру своих героев. Поэтому
«Пожар в Борго» – самое эпическое из произ-
ведений Рафаэля, его «Илиада», написанная
языком фрески, дань великим мастерам ан-
тичных времен и эпохи Возрождения. О хри-
стианском смысле произведения напоминает,
по сути, лишь фигура папы и базилика Свя-
того Петра, на фоне которой разворачивают-
ся события. Это совсем не та церковь, к кото-
рой привыкли мы с вами, – художники нача-
ла XVI века не могли даже
предположить, какой она
станет через 120 лет по-
сле начала строительства.
Поэтому в «Пожаре» изо-
бражен храм, построен-
ный еще императором
Константином. Об этой
личности сейчас и пойдет
речь, ведь именно перво-
му венценосному покро-
вителю христиан посвя-
щен огромный цикл фре-
сок в одной из комнат.
Я описала или просто вскользь упомяну-
ла многое из того, что успел собственноруч-
но сделать Рафаэль в папских апартаментах.
Когда работы переместились в Зал Констан-
тина, он внезапно заболел и умер. Осиротели
не только его ученики – осиротел весь мир.
6 апреля 1520 года почти официально счи-
тается днем смерти Ренессанса. Удачей мож-
но считать лишь то, что он оставил после
себя картоны, заготовки для будущих фресок
и сильную команду художников, на долю ко-
торой выпало закончить то, что не успел учи-
тель.
Вазари писал о том, что Рафаэль начал ра-
боты в зале Константина с двух аллегориче-
ских женских фигур. Впоследствии ученые
относились к этому утверждению скепти-
чески, полагая, что в последней комнате нет
руки мастера. Во время недавней реставра-
Любовь греков к че-
ловеку и его совер-
шенному телу ле-
жала в основе прин-
ципов искусства
Ренессанса. «Пожар
в борго» – это «Или-
ада» языком фрески
июль – август 2019 ↵ ITALIA 105