ITALIA MADE IN ITALY RUSSIA ITALIA-Made-in-Italy_2019_07_08_117 | Page 103

прогулки по риму ■
свидетелями величайших научных открытий
древности, но и переносимся в просвещен-
ный век Рафаэля, когда жажда знаний была
настолько сильна, что представитель выс-
шего общества, выходец из благородной се-
мьи или просто человек с пытливым умом
не только знал имена Пифагора, Архимеда,
Заратустры, Сократа и Эпикура, но и был
знаком с их научными и философскими воз-
зрениями.
Светлый фон подчеркивает важность
каждой мастерски выписанной фигуры, и все
они гармонично вливаются в окружающее
их пространство. Прирожденный живопи-
сец делал немало зари-
совок и эскизов, прежде
чем взяться за работу,
ведь техника фрески тем
и сложна, что не терпит
ошибок и неточностей.
Подготовительная работа
длилась до тех пор, пока
из-под его руки не выхо-
дил конечный, лучший
по композиции и идей-
ному наполнению ва-
риант. Остальное было
лишь делом техники, вир-
туозного владения которой Рафаэлю было
не занимать. Даже его гениальному коллеге
Микеланджело страшновато было начинать
работы в Сикстинской капелле, ведь он знал,
что их навыки будут сравнивать. Победи-
ли трудолюбие и талант. Что касается Мике-
ланджело и других современников Рафаэля,
то именно «Афинская школа» дает нам уни-
кальную возможность познакомиться с ними
лично, заглянуть в глаза не только автору,
но и тем, кто его окружал.
Кого Рафаэль ценил выше всех? Кто изо-
бражен на самом важном месте? Конечно,
Леонардо, седовласый старик в образе Пла-
тона. Именно ему досталось почетное право
занять визуальный центр. Но там две ключе-
вые фигуры. Кого тогда мы видим по левую
Даже гениально-
му Микеланджело
было страшновато
начинать работы
в Сикстинской ка-
пелле. Рафаэль про-
сто делал то, что
умел лучше всего
руку от Леонардо? Возможно, как раз того
молодого человека, которого современники
в шутку прозвали Аристотелем за его серьез-
ное и вдумчивое отношение ко всему, архи-
тектора, художника и сценографа Бастьяно
да Сангалло. Сейчас его знает далеко не каж-
дый, но в начале XVI века он тоже работал
в Риме и был знаком с Рафаэлем и Микелан-
джело. Если вы повнимательнее присмотри-
тесь к остальным мыслителям, то в лицах не-
которых из них найдете черты знакомых вам
людей. Браманте представлен на ступенях
«Афинской школы» в роли Эвклида напротив
своего же собственного портрета в «Диспу-
те». Он окружен учениками, а сам что-то чер-
тит на доске. Не сложно догадаться, что автор
фрески вновь решил увековечить великий
труд архитектора – проект новой базилики.
Сам Рафаэль стоит чуть поодаль, за склонен-
ной спиной наставника. Он, как сторонний
наблюдатель, примостился в самом углу кар-
тины. Мне кажется, его глаза выражают на-
дежду на то, что мы по достоинству оценим
его труд. Он смотрит не на своих современни-
ков, которые уже воздали ему хвалу, а в буду-
щее, на нас с вами.
Есть на этой фреске и отличная ото всех
фигура – не в тоге, не в сандалиях и даже
не на босу ногу. На первый план, будто слу-
чайно, попал мрачный мускулистый с грубы-
ми чертами лица человек в лиловом кафтане
и сапожищах. Сколько же общего у того, кого
принято считать Гераклитом, с изображения-
ми Микеланджело, оставленными нам совре-
менниками и им самим! К тому же его манера
не следить за модой, не тратиться лишний раз
на новое платье, не отвлекаться от своих за-
нятий по пустякам и не заботиться о том, что
думают другие, в полной мере передана Рафа-
элем. Трудно было найти двух более несхожих
людей, чем эти два художника. Встречались
они редко, а при встрече чаще подкалыва-
ли друг друга, чем общались. Особенно Ми-
келанджело любил отпустить какую-нибудь
злую шутку в адрес своего конкурента. Так,
июль – август 2019 ↵ ITALIA 101