recursos financeiros do artista na época e da sua propensão para reutilizar telas, crê-se que os quadros tenham sido utilizados como suporte para outras obras imediatamente a seguir à sua concepção no Outono de 1951. Mais tarde refeitos, provavelmente até mais do que uma vez e nem sempre pela mão do próprio Rauschenberg (sabe-se que vários dos seus amigos e auxiliares do seu atelier repintaram ou re-fabricaram vários dos quadros em momentos diferentes da história destas obras, sempre segundo as indicações escritas preparadas pelo artista), a pouca importância dada à sua eliminação física é mais uma indicação de que Robert Rauschenberg os considerava mais como obras conceptuais do que propriamente objectos definitivos. Ao serem usados para outros trabalhos, os quadros não deixavam de existir mas antes ficavam como que adormecidos, permanecendo na sua forma conceptual até voltarem a ser refeitos no futuro.
Com o tempo, os “White Paintings” passaram a ser considerados como obras marcantes e disruptivas no panorama da Arte Moderna. Numa época em que o Expressionismo Abstracto era uma das corrente artísticas dominantes nos Estados Unidos, os “White Paintings” de Rauschenberg praticamente eliminavam a importância do gesto individual associado à sua criação, e podem por isso ser vistos como que antecipando o Minimalismo em uma década.
Quadros negros
Ad Reinhardt foi um dos poucos grandes artistas americanos a ter explorado a abstracção geométrica na pintura; rejeitando o Expressionismo, tentou nos seus quadros atingir um cada vez maior nível de purificação, extirpando-os de tudo o que fosse exterior à arte-pela-arte.
Entre 1953 e 1967, o ano da sua morte, Reinhardt dedicou-se à criação dos seus “Black Paintings”, que acabaram por ser considerados as suas obras mais importantes. Embora pareçam à primeira vista simples telas quadradas, com metro e meio de lado, uniformemente pintadas de preto, um olhar mais atento revela que a sua composição integra uma cruz grega pintada num tom ligeiramente diferente, que pode ir do cinza ao azul mas sempre em tonalidades muito próximas do negro, num cuidadoso
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