Homeguide Homeguide magazine april - may 2017 | Page 36

36
Событие
А пр е ль -М а й 2017
River God. 2017. Холст, акрил, масло, масляная пастель. 100 х 120 см.
от гравюры больше, чем от живописи. В центре комнаты на мольберте
стоит незавершенная картина: эффектная блондинка в стиле пин-ап
закрашивает малярной кистью «Флаг» Джаспера Джонса. «Девушки,
уничтожающие произведения искусства, есть не что иное, как метафо-
ра массовой культуры, которая строится на инстинктах. Я сознательно
изображаю это предельно просто, почти как комикс. Для этого беру узна-
ваемую работу и соединяю ее с девушкой из пин-апа. Она здесь — во-
площение желания. И получается: объект низовой культуры уничтожает
предмет высокого искусства».
Реальность картин Колесникова живет в двух плоскостях — как, в общем,
и его собственная (последние десять лет художник арендует мастерскую
еще и в Москве). Пространство и время у него, кажется, функционируют
по другим законам. Взгляд художника неизбежно обращен в прошлое,
в эпоху Возрождения, но и неразрывно связан с настоящим — с массовой
культурой, клиповым мышлением и переоценкой ценностей. В работах
Колесникова, стилизованных под итальянский рисунок эпохи манье-
ризма, всегда есть минимум два пласта, и каждый создает множество
смыслов. Противопоставляя вечное сиюминутному, художник ставит
смотрящего в позицию выбора. Что зацепит первым — античная статуя
или сексуальная девушка с плаката?
В этом смысле Колесников — чистый постмодернист. Он играет с культур-
ными кодами, которые принадлежат другим, — и, играючи же, формули-
рует собственный. Условия этой игры лучше всего считываются в «Работе
над ошибками», где временные пласты взаимодействуют уже на уровне
сюжета.
Рисунок для Колесникова — оптимальный способ передачи смыслов.
Живопись эпохи Возрождения самодостаточна, говорит художник, в ней
сложно открыть что-то новое. Но не рисунок. «Рисунок — это голая схема,
«Эскиз». 2016. Холст, акрил, масло, масляная пастель. 55 х 45 см.