PREPARATORIA
produce arte y parece que los homínidos tampoco) que no hacía otra
cosa que expresarlo en las paredes de las cuevas en las que vivía. El
problema es que las pinturas nunca aparecen en las entradas de las
cuevas, donde los hombres habitaban, sino en lugares profundos a los
que no llega la luz y frecuentemente con un acceso muy difícil. No eran
pues pinturas para ser contempladas y tenían que tener otra finalidad.
Actualmente, la teoría dominante (Leroi-Gourham) es la de la “magia
propiciatoria”, basada en la existencia de paralelos etnográficos en
pueblos “primitivos” actuales como los bosquimanos y otros aborígenes
australianos. De acuerdo con esta teoría, los pintores pretendían
apresar la esencia de los animales que formaban parte de su dieta (los
animales dañinos y las figuras humanas casi nunca aparecen) y cazarlos
mágicamente, convencidos de que estas ceremonias favorecían una
caza abundante en un momento en que el cambio climático estaba
haciendo desaparecer a los grandes herbívoros de Europa. Otras
teorías (Max Raphael) consideran estas pinturas como una especie de
escritura primitiva.
Para producir estas obras los pintores prehistóricos utilizaban
pigmentos naturales disueltos en agua (arcillas, óxidos de hierro, carbón
vegetal...) que al reaccionar con la caliza de las paredes de las cuevas
daba lugar a una su