Hi home. Краснодар Выпуск декабрь 2016 — январь 2017 | Page 77

РУССКИЙ НОМЕР ЛЮДИ

« Пока конкуренции в стране нет , то и настоящих дизайнеров тоже нет »

Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия имени А . Л . Штиглица , которую в народе называют просто МУХА , вот уже 140 лет выпускает новых дизайнеров . Руководитель кафедры мебели Андрей Блинов объяснил , кого правильно называть дизайнером , сколько в России итальянской мебели и как Филипп Старк заработал на красивую жизнь .
Фото : архивы Андрея Блинова
О трудностях перевода В англоязычной практике всё называют одним словом « дизайн ». И только из контекста становится понятно , какой дизайн имеют в виду . В русском языке почему-то всё тоже обозначают одним термином , хотя следует различать промышленный дизайн , декоративное искусство , ремесло , декорирование интерьера и прочее . Мебель была произведением прикладного декоративного искусства , которое сформировалось только в XIX веке . До этого изготовление мебели считалось ремеслом — мастерским , но всё же ремеслом . Промышленный дизайн — грубо говоря , то , что больше всего интересует экономику . С его помощью повышается качество общественного производства и потребления . Примером такого дизайна служит венский стул Михаэля Тонета .
О сути современного дизайна В начале 1990-х в Санкт-Петербурге проходила выставка классических произведений финского дизайна . Тогда вышла статья , где финская женщина-искусствовед очень точно подметила , что в 1960 – 1970-е годы стало казаться , что дизайн станет новым видом искусства , наряду с кино и фотографией . Отдельные образцы настоящего дизайна ещё хранятся в музеях ― например , Vitra в Германии . Однако к концу XX века промышленный дизайн превратился в инструмент конкурентной борьбы , а профессия дизайнера из творческой ― в труд интеллектуала . Объясню примитивно . На изготовление разных внешне изделий уходит примерно одинаковое количество материала . Просто придав этому количеству материала новый образ — тот , который на сегодняшний момент понравится людям , — можно продать предмет подороже . Происходит ненавязчивый обман . Если стульчик страшненький , его дорого не продашь . А за стул из того же объёма древесины , но в современной пространственной и технологической трактовке — и в этом творческая заслуга художника — можно назначить более высокую цену , которую охотно заплатят . И бизнес этим пользуется . Только об этом никто не говорит вслух .
О современных российских дизайнерах Вы спрашиваете , где все современные российские дизайнеры , приводя в пример Archpole , Дениса Милованова и других . Я конкретно об этих людях даже не слышал — вчера в интернете посмотрел . Понимаете , персоны Милованова и Archpole могут дать информационный повод какому-то журналу сделать интервью с красивыми фотографиями , но , по большому счёту , произведения этих людей никак не определяют жизнь в стране . Потому что то , чем они занимаются , по-русски называется декоративным искусством , ремеслом , но никак не дизайном . У нас в стране в мебельной промышленности трудится множество непрофессионалов , которые по какой-то причине решили , что они дизайнеры мебели . Из-за этого качество российской продукции низкое , и потребитель вынужден с этим мириться . Реальная конкуренция могла бы , пусть и не быстро , но выправить эту ситуацию . Однако пока конкуренции в стране нет , то и настоящих дизайнеров тоже нет . Так и запишите .
О Made in Russia Наша выпускница работала в петербургской компании , которая , к сожалению , уже разорилась . Хорошая была фабрика по производству мебели для ванных комнат , которую тогда продавали в дорогих магазинах под испанским брендом . Хотя Испанией там даже не пахло : всё делали здесь с местными дизайнерами . Почему ? Потому что Made in Russia клиент не покупает , а испанскую мебель отлично берёт . Российские компании часто называют кухни итальянскими названиями : Polly , Smolly — что-то такое , чтобы звучало . Итальянцы говорят , что в России даже до кризиса продавали столько « итальянской » мебели , сколько во всей Италии вообще никогда не делали . С другой стороны , многие наши компании хотя бы стараются выстроить отношения с российскими специалистами . Ведь все эти « каримы рашиды » и прочие иностранцы разорили не одно наше мебельное производство — они честно отрабатывают свои деньги , но их дизайн плохо продаётся в России .
О Филиппе Старке и роялти для архитекторов Мой знакомый из Союза дизайнеров рассказывал , как в Facebook переписывался в группе , созданной Филиппом Старком . Вообще , Старк — настоящий дизайнер , который создал себе красивую жизнь за счёт роялти с продаж . Как музыкантам за каждое прокручивание по радио их песни отскакивает в карман копеечка , так европейские и американские дизайнеры получают свою прибыль с продаж произведённых по их дизайну изделий . А у архитекторов такого нет . По словам моего знакомого , Старк сейчас как раз разрабатывает на законодательном уровне финансовую схему , которая бы позволила удачливым архитекторам жить за счёт своих зданий . Допустим , архитектор закончил проект , получил за него небольшой гонорар , но стал совладельцем здания , и впоследствии получит часть денег с его продажи или аренды квартир . Старк надеется , что благодаря такому подходу архитектура станет более качественной . На нашу кафедру тоже недавно поступил заказ : « Сделайте оригинальный проект дивана , и получите два процента с продажи первых десяти комплектов ». Это уже прогресс . Хотя , думаю , в России роялти архитекторам никто платить не будет .
О психологии потребителя В конце третьего курса студенты нашей кафедры делают мебель для архитектурного пространства . Получают задание спроектировать изделия для ресторана или квартиры с , как минимум , четырьмя жилыми комнатами . Маленькие квартиры не рассматриваем : туда дизайнеров не приглашают , предпочитая IKEA . Хотя знаю истории про студии в Санкт-Петербурге по 16 квадратных метров , зато с фресками а-ля Рафаэль на потолке и резными барочными подоконниками . Люди ведь сначала жили в « хрущёвках », потом разбогатели и захотели дворцов . И декораторы делают такие проекты , зажав рот от ужаса . Эти интерьеры не имеют никакой ценности . Придёт новый владелец , вынесет всё золото на помойку , а потом построит своё такое же . Но это уже совсем другая история о психологии потребителя .