Hi home. Краснодар Hi home Краснодар. Июнь 2019 | Page 38

Люди считают, что картина должна быть
максимально нейтральной, не должна вли-
ять на их жизнь. Это должен быть пейзаж,
натюрморт или портрет близкого человека.
А так чтобы повесить огромную какую-то
работу с чужим изображением — нет. мое главное. И эта мысль не даёт мне покоя.
Много запросов на изобразительное искус-
ство, но молодые художники никак не пред-
ставлены. Когда нужны картины, обыватель
не знает, где их смотреть. И пока он шерстит
Инстаграм, желание пропадает.
Но Константина Лупанова покупают. Почти
на всех его портретах — он сам.
Лупанова покупают, потому что он хороший
живописец, работает в классическом жанре,
и у него житейские истории, это близко лю-
дям. Если мы возьмём всю живопись евро-
пейцев, у них сплошное изображение жизни.
И плюс имеет большое значение бэкграунд.
От этого мы никуда не уйдём, потому что в
стране, которая прожила столько времени
в авторитарном режиме, авторитет — са- То, что делают многие молодые художники,
нельзя назвать искусством. Знаешь, у Ум-
берто Эко есть фраза. Дословно не помню,
примерно так: люди верят в то, что знают, —
в этом вся красота вселенского заговора.
Управлять людьми можно, давая им то, что
им нравится. То же самое и в искусстве: то,
что непонятно, отторгается. Но до этого
надо ещё дойти. Писать понятно я не могу,
потому что мне нравится фантазия. Повсед-
невности и так много.
Почему ты занялся фотографией, а не жи-
вописью?
Не мог продолжать писать, потому что у
меня семья военных, отец максимум му-
зыкант. И когда окончил университет, мне
сказали, мол, молодец, иди работать ху-
дожником. А как? Куда? И что такое «ра-
ботать художником»? Все знания, которые
я получил, сводились к тому, как сделать
картинку, чтобы она была привлекательной.
Вот я и стал фотографировать. Я это и на-
зываю «обычное необдуманное движение».
Я жил по накатанной.
Какой вопрос ты задал бы сам себе?
«Почему ты не начал раньше?». Это воп­
рос, который должен быть мне укором всю
жизнь.
ЯПОНСКИЕ
БОГИ
Минимализм и асимметрия, свойственные японской архитектуре, появились в середине
XX века в ответ на потребность строить новый мир после сокрушительной косы Второй
мировой войны. Бетон и стекло пришли на помощь строителям, которые наравне с
новейшими материалами применяют древесину, бамбук, рисовую бумагу, картон.
Футуристические здания, где функционален каждый угол, стали застилать города,
словно бы архитекторов обязали придерживаться единого стиля. Но никакой директивы
не было. А об этих архитекторах, настоящих богах конструктива, мы сделали спецпроект.