Hi home. Краснодар Hi home Краснодар. Декабрь-январь 2018 - 2019 | Page 64

Давай лучше выпьем за тебя.
14
Лика: Я читала твоё интервью 7-лет-
ней давности. Ты всё так же говоришь,
что неорганизован, что мечтаешь о
куче сотрудников и куче денег, что
тебе надоели оголённые кирпичи. Ты
всё так же отправляешь всех вдох-
новляться в Берлин. Тебе не страш-
но, Коля, что ты постарел на 7 лет и,
вдруг, остался на том же месте?
Коля: Вот это самый странный и «обид-
ный» вопрос... Ты и через 7 лет то же
самое прочитаешь. Старею. Дегради-
рую. Я не помню, был ли у меня офис
именно 7 лет назад. Первый офис мы
сняли с Никитой Татарниковым прямо
над «Дранки». Это была комната ме-
тров 12 со стенами в белой плитке. В
обед я спускался в бар и, как правило,
уже не поднимался. Потом мы сняли
две комнаты, соседствуя в общем про-
странстве с Наташей Четвериковой и
Леной Ленской. Здесь мы сами сдела-
ли ремонт. То были чудесные времена
и чудесное место, полное, как Наташа
говорит, красоты и волшебства. У нас
с Никитой были работники Арсентий,
Валера «Котик», Лали.
Теперь опять офис практически «над
баром», только бар уже свой соб-
ственный. За 7 лет со мной (на меня?)
работало 11 человек, трое из которых
сейчас в Москве, а один пытается му-
тить собственную студию. Денег ста-
ло больше. Оголённые кирпичи? Ну
если кто-то не видит разницы между
«Дранки», «Скотиной», «Национа-
лем» и «Сыном Мясника», бинокль я
ему советовать не стану. Ибо Не расту,
Не меняюсь, вдохновляюсь Берлином,
хочу там бар и офис над ним, Старею
и Деградирую. Спасибо за внимание.
интерьера, то мне радостно, что люди
очень часто стали понимать, что работа,
картина, скульптура или какое-то другое
произведение является не каким-то допол-
нением, а формирует вокруг себя интерьер.
КП: Она перестала быть затычкой дырки
на стене.
АС: Да-да. И это очень важно.
КП: Причём даже в Краснодаре.
АС: Здесь тоже есть нюансы…
КП: Ты знаешь, я сейчас разговаривал с
Фоминым, и мы с ним доделали дом. Ну ты
знаешь Сашу. И он — я думал, что я это буду
говорить, — он говорит: «Слушай, смотри:
вот тут будет висеть Скрипка, вот тут Наль-
бик, вот там — опять Скрипка, а вот тут —
Михайленко, который остался от прежнего
дома». Я подумал: «Твою мать, это так круто,
правда!». Что чувак — архитектор, и он та-
кой: «Ну, Коль, можешь там с ними погово-
рить, что есть разного формата работы?». И
я думаю: «Офигеть!»: человек делает дом, и
он уже себе представляет уголок, где будет
висеть твоя работа. Вот такая или вот такая,
это уже другой вопрос.
АС: Есть другой вопрос. Иногда дизайнеры
смотрят на картину как на пятно…
КП: Я так и делаю.
АС: …и я не хочу сказать, что это плохо, по-
тому что люди разные, и задачи у них раз-
ные. Это не плохо, но это не совсем верно,
потому что, кроме пятна, художник вклады-
вает сюда что-то другое, какую-то мысль…
КП: Стоп, стоп, стоп. Я про вот это говорил.
Что никто сейчас в нашей тусовке дизай-
неров, художников и архитекторов не вос-
принимает любую мелочь — извини, что я
твою работу называю мелочью, — как что-
то, как затычку. Все себе что-то представ-
ляют и это между собой женят на началь-
ном пути проектирования.
АС: Понимаю, о чём ты говоришь, но это я
уже вытащил просто нюанс, это уже даль-
ше, выше этого. Кроме того, что эта работа
хороша, она, там, по цветовой гамме или по
стилю вписывается именно в задуманный
план. А ещё есть немаловажные вещи, эта
сама по себе работа может что-то нести…
КП: Стой. Ты понимаешь, что твоя творче-
ская работа прежде всего сама по себе.
АС: Да я не о себе говорю, я вообще.
КП: А я о тебе.
14
АС: Мы говорим об одном и том же, только
на разных…
КП: Ну может быть.
АС: