Hi home. Краснодар Hi home Краснодар. Декабрь-январь 2018 - 2019 | Page 57

Лика: Женщина может быть архи-
тектором?
Коля: Лучше дизайнером. Или ре-
дактором журнала про дизайн.
Лика: В чём предназначение жен-
щины, а в чём мужчины?
Коля: В том, в чём испокон веков:
женщина — очаг и дети, мужчина —
охота и защита.
8
АФ: Дай бог здоровья этому бюро. Я просто
говорю, что это то исключение, которое
ещё раз подтверждает правило. Да, были
женщины. Подружка Ле Корбюзье, Эйлин
Грей. Она тоже сделала домик, по-моему,
на берегу Женевского озера. Классный
домик, но зачем ей это было надо?.. Мы-то
знаем, для чего она это сделала.
КП: У неё тоже были свои творческие ам-
биции. Хорошо, а дизайнером женщина
может быть?
АФ: Да.
КП: А ещё больше декоратором.
АФ: Понимаешь, архитектор работает с
пространством. Это редкая функция, ко-
торая не у каждого мужика есть. Это как
музыкальный слух, поэтический или лите-
ратурный дар. Сегодня компьютер позво-
ляет эту функцию подменить, становится
своего рода «костылём», через который
бездарность получает возможность уча-
ствовать в процессе создания архитекту-
ры. Но с помощью этого «костыля» полу-
чается компьютерное 3D-пространство. А
человек живёт в настоящем. Вот она, прин-
ципиальная разница. И поскольку именно
бездарность чаще всего активна, позитив-
на, прогрессивна и успешна, то теперь ещё
и с такими роскошными «костылями» она
смело идёт вперёд. И из пространства, ко-
торое должно быть музыкой, делает шум. А
человек, обладающий музыкальным
слухом, от этих шумов физически страдает.
КП: Ладно, поговорим о методах твоей ра-
боты. Помню, вы были в Бельгии на заво-
де Vandersanden, из чьего кирпича дом в
Белореченске. Я удивился и обрадовался,
что твой дом стоит в их международной
презентации как один из показательных.
Тебе дали слово. И на вопрос: «Как это
было сделано?» ты ответил: «При рожде-
нии этого дома не было сделано ни одного
чертежа». Тогда меня это удивило, а потом
перестало удивлять, потому что я знаю, как
ты работаешь. Но другие этого не знают.
Каков твой метод работы?
АФ: Мой метод прост. Когда я узнал, что
одна церковь в Риме построена, потому
что один человек палкой начертил её на
снегу, я сказал: «О, значит, не я один так
делаю». Парфенон строился без чертежей,
Коль. Это как раз о том, что нужно прини-
мать непосредственное участие.
КП: Да, ручное управление.
АФ: А теперь смотри, в чём дело. Я в сво-
ей профессии кем только ни был, и знаю,
что такое архитектурное производство. На
стадии проектирования любых экспертиз-
ных объектов задействовано много людей.
Человеческий фактор в этом случае неиз-
бежен, и он же пожирает любые ресурсы:
временные, финансовые и прочие. Но фак-
тически без этого невозможно построить
ни один экспертизный объект. А в индиви-
дуальной архитектуре мне нужны только
строители, а не проектировщики, поэтому
последних я из процесса исключил как
лишние звенья.
КП: Это возможно только в частном строи-
тельстве. Ты свой дом красишь, как худож-
ник картину. Отходишь, смотришь, засыпа-
ешь и снова подходишь.
АФ: Строю его, как скульптуру. Почему
архитектура в категории искусства одна
из самых сложных? Потому что, помимо
творческого чутья, интуиции, одарённо-
сти, здесь ещё химия, физика, история,
философия, экономика. Все эти ингре-
диенты вместе превращаются в суп. Вот
представь: два повара, ингредиенты те же,
а суп разный.
КП: Согласен. Вообще таких заказчиков,
как Виталий, — это и мне, и тебе не то что-
бы повезло... Но то, что ему посоветовали
тебя, а ты посоветовал меня, и эта цепочка
замкнулась, — такой пазл редкость.
АФ: С Виталием мы знакомы уже больше
12 лет. Везение это или закономерность,
трудно сказать. На мой взгляд, все везе-
ния в нашей жизни закономерны. А вооб-
ще, Коля, было так. Виталий мне говорит:
«Я хочу Колю пригласить, не возража-
ешь?», а я ему отвечаю: «Нисколько». Я
ещё помню историю, когда приезжал один
из моих знакомых архитекторов Фабр
Ксавье, увидел дом Виталия и сказал:
«Почему ещё не стоит очередь из людей,
которые хотят себе построить дома?». Я
ему говорю: «А у тебя очередь стоит?».
Он учился, на секундочку, у Альдо Росси.
Талантливый человек. Но талант не умеет
себя продвигать.
КП: Ив Сен Лоран вообще никак не был
приспособлен к жизни. За ним просто
были люди, которые посадили его в кол-
бу, и он творил. Хотя это может быть ле-
гендой.
АФ: Это мифотворчество. Без него никак.
Сказки нужны потомкам.
КП: С возрастом я стал жадным, но лени-
вым. Есть проекты, за которые я не берусь,
их становится всё больше. С другой сторо-
ны, сейчас-то у тебя очередь появляется.
АФ: Я не ленивый, это точно. А вот жад-
ным я становлюсь, когда понимаю, что
имею дело с алчным человеком. Есть
люди, которым я по определению не могу
построить дома, как бы они этого ни хоте-
ли. Деньги имеют значение, но это 6-е или
8-е, или даже 10-е место, никак не 1-е.